Ni una decena de tráilers más serían suficientes para colmar la expectación levantada en torno a El Caballero Oscuro: La Leyenda Renace. Con el que os ofrecemos hoy la película podría batir, en cuanto a número de spots, teasers y avances varios, el récord de promoción de cualquier blockbuster al uso. Pero es que la última aportación de Christopher Nolan al mito de Batman es de todo menos precisamente eso, un blockbuster al uso. El realizador de ‘Origen’ -otra que tal- ha prometido que será su última película con el personaje de DC Comics, y las preguntas sobre su argumento, pese a la abundancia de material sobre la cinta, martillean nuestra cabeza. Tanto es así que hoy hemos sabido que la venta de entradas para el preestreno de la cinta en Estados Unidos, en la medianoche del 20 de julio, se ha disparado hasta tal cota que la reventa alcanza ahora mismo los 150 dólares.

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Os presentamos la primera imagen de Angelina Jolie como la villana en Maleficent, la nueva producción de Disney en torno al conocido cuento de ‘La Bella Durmiente’. La película aborda de nuevo el mito narrado en aquel clásico de animación, pero centrándose esta vez en Maléfica, la atractiva villana de la historia que -naturalmente- interpreta Jolie. Todo un papel de diva-villana que, aunque pueda extrañarnos, ha sido utilizado por Disney en multitud de cross-overs a lo largo de estas décadas, y que en su nueva presentación cinematográfica se apunta a la moda de la reciente ‘Blancanieves y la leyenda del cazador‘ de Universal, con la que de manera nada casual comparte la figura de Joe Roth en la producción.

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Titulo: Cinco días sin Nora
Directora: Mariana Chenillo
Duración: 85 minutos
Fecha de estreno: 15 de junio
Intérpretes: Fernando Luján, Enrique Areola, Ari Brickman.
Trailer: Cinco días sin Nora
¿Debo ir a verla? Interesante película mexicana a la solo le falta definir algo mejor su tono.

Cinco días sin Nora está organizada como una última disputa de pareja de lo más peculiar. José y Nora llevan veinte años divorciados, pero entre ellos quedan cuentas pendientes y una innegable atracción, que lleva a vivir a José en el bloque de enfrente al de su ex mujer, que a su vez espía sus movimientos con unos prismáticos. Nora, una mujer insatisfecha y que ha tratado de suicidarse en múltiples ocasiones, finalmente logra su objetivo atiborrándose de pastillas.

Eso sí, no se marcha al otro mundo sin haber preparado a la perfección su funeral y esa última confrontación con el que fue su gran amor. Según la voluntad de Nora, es el propio José el que descubre su cuerpo sin vida y el encargado de poner en marcha su despedida, que se va a alargar durante varios días debido a las tradiciones judías que ella respetaba escrupulosamente pero él no. En un principio, José parece decidido a hacer las cosas a su manera, a no acatar las órdenes de una muerta que le ha propuesto un último envite.

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El Gran Gatsby es una de las apuestas importantes de Hollywood una vez acabe esta temporada estival, y los estudios empiecen a mostrar sus cartas para llevarse premios en las sucesivas ceremonias que se producirán a partir de después de navidades. Warner ha apostado este año por la película del austrialiano Baz Luhrmann, quien tras ‘Australia’ sigue muy interesado en homenajar el cine del Hollywood épico y clásico, el de las grandes estrellas y los dramas épicos basados en material de prestigio.

El gran Gatsby responde al cien por cien a esos objetivos. Por un lado, tenemos un reparto que reúne nombres como los de Leonardo DiCaprio, Tobey Maguire y Carey Mulligan, y por otro, el material de partida que le proporciona la novela de F. Scott Fitzgerald, una de las principales obras literarias de la narrativa norteamericana.

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Desgraciadamente no parece un rumor. Se avecina el remake de El Hombre Elefante, una de las películas más ‘accesibles’ de David Lynch y que supuso su mayor éxito comercial (y no ha tenido muchos). Para los que no conozcan la historia, ésta habla de los últimos días de Joseph Merrick, víctima de una malformación que le lastró de por vida. Abandonado, siendo exhibido primero en un circo y luego como entretenimiento bufo en las altas esferas de la sociedad, Merrick siempre anheló una vida normal junto a su madre y con el respeto y cariño de los demás (que si bien pareció tenerlo de muchos, sólo una pequeña parte lo veía como un igual)

Ahora, un grupo de productores con Ash Shah a la cabeza ha adquirido los derechos de ‘The true history of the Elephant Man: The definitive account of the tragic and extraordinary life of Joseph Carey Merrick’ de Michael Howell y Peter Ford. Shah no es precisamente lo que se conoce como un gurú de la producción. Entres us trabajos más destacados está Bad Ass, lo nuevo de Danny Trejo, ‘Spun’, ‘London. Oscura obsesión’ o ‘Donnie Darko. La secuela’.

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The Swell Season recoge parte de la historia del dúo musical formado por el irlandés Glen Hansard y la checa Markéta Irglová. Ambos conocieron la fama como protagonistas de Once, un filme de bajo presupesto que contaba la relación entre un músico callejero y una vendedora de flores extranjera. Las calles de Dublín servían como inmejorable decorado para una de las sensaciones del cine independiente de la última década. No obstante, la repercusión del filme y su banda sonora fue tan grande que los dos protagonistas se alzaron con un óscar a la mejor canción por el tema Falling Slowly.

The Swell Season nos muestra la verdadera relación que existía entre Hansard, un hombre muy extrovertido que parecía encantado por el éxito, e Irglová, una joven mucho más callada y tímida que su novio. El trío de directores formado por Nick August-Perna, Chris Dapkins y Carlo Mirabella-Davis cuenta los orígenes de cada uno de los miembros de la pareja y muestra como las desavenencias de la banda acabaron con su ruptura sentimental.

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A estas alturas parece bastante claro que Los Mercenarios 2 es una de las películas del verano, y que su impacto será mayor que el de la primera película, que dicho sea de paso, no fue nada mal para lo que era. Dejando al lado las predicciones -no soy Nostradamus-, la verdad es que Sylvester Stallone podría haber dado con una fórmula de éxito para vender palomitas a la audiencia masculina y a bastantes novias resignadas, y que no es otra que la de la nostalgia friki por los héroes cachas del cine de los ochenta y noventa. Como el invento tampoco sale tan caro, los beneficios llegarán ahora o en DVD, eso seguro. Meg Ryan y Julia Roberts deberían apuntarse el concepto para alguna película sobre terceras nupcias. Ah, que queréis el póster. Ahí va.

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Título: MS1: Máxima Seguridad
Título original: Lockout
Directores: James Mather, Stephen St. Leger
Género: ciencia ficción, acción
Fecha de estreno: 15 de junio
Intérpretes: Guy Pearce, Maggie Grace, Peter Stormare
MS1: Máxima Seguridad, trailer final español
MS1: Máxima Seguridad, primeros cinco minutos y póster
¿Debo ir a verla? Simpática y macarra, pero podría haber sido eso y más.

MS1: Máxima Seguridad es la típica película de Luc Besson en su faceta de productor. El director galo, que tampoco es nuevo en el género de la ciencia ficción -acuérdense, si quieren, de ‘El quinto elemento’- otorga a todas sus producciones de género un cierto número de elementos constantes que, lejos de subrayar una autoría determinada, van dirigidas justo a lo contrario. Guiones telegráficos, factura llamativa pero justa, duración escueta, un tono abiertamente violento -cuando no sensacionalista- pero también cómico… Son características compartidas por películas como ‘Venganza’ -todo un éxito internacional del que ahora se rueda secuela-, ‘Desde París con amor’, ‘Colombiana’… y mil películas más (incluyendo la saga infantil de los minimoys), que aproximan sus divertimentos a las modestas orgías de serie B o videoclub de tiempos pasados. Dicho de otro modo, que la evidente mediocridad de sus espectaculos europeos a lo Hollywood siempre me pareció, y me parece, simpática y hasta necesaria en términos puramente industriales.

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En una información de hace escasos días se afirmaba que el estudio Summit Entertainment planeaba a cinco años vista un remake de Crepúsculo, la adaptación al cine del best-seller de Stephenie Meyer y fenómeno comercial y adolescente de la década, siempre con el permiso de la franquicia Harry Potter, claro está. La noticia causó tal polvareda entre fans y periodistas que el propio estudio se comunicó con los medios el pasado sábado –curiosamente, con la excelsa web Deadline, de las pocas con línea directa con los estudios- para negar esta hipótesis, aparentemente absurda, dado que ni siquiera ha llegado todavía a las pantallas la última adaptación al cine de los libros, Amanecer. Parte 2. Y el culebrón (¿o diríamos globo sonda?) todavía colea.

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Dos de las estrella de Hollywood con más potencial taquillero del momento han visto como este fin de semana sus nuevas películas fracasaban. El caso de Tom Cruise es menos grave, ya que Rock of ages (La era del rock) cuenta con un reparto coral, y no han tratado de venderla utilizando su nombre como reclamo. De todas formas, se ha quedado a más de 10 millones de lo que ingresaron en sus primeros días ‘Mamma Mia!’ y ‘Hairspray’, los dos últimos éxitos del musical. Parece que el estilo de las canciones ha alejado de las salas al público femenino, indispensable para el éxito de este tipo de largometrajes.

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