Val Kilmer

¿Sabéis que Francis Ford Coppola sigue haciendo películas, no? Twixt, su nuevo film, está pendiente de estreno. Nadie sabe nada de él. Ya vimos el trailer hace tiempo, un avance extraño, atípico, casi 4 minutos donde uno no sabe a qué atenerse. Lo protagonizan un orondo Val Kilmer (¿exigencias del guion o de la vida?) y la emergente Elle Fanning (‘Super 8’, ‘Somewhere’). Además, por ahí se dejarán caer un Ben Chaplin caracterizado como Edgar Allan Poe, Bruce Dern y el siempre melancólico Tom Waits como narrador de la historia.

Twixt sigue los pasos de un escritor de novelas de terror de baja calidad que, ante los problemas económicos que le achechan, decide irse a un pequeño pueblo (Swan Valley) para novelar una serie de asesinatos allí acaecidos. Torturado por el recuerdo de su hija muerta en un accidente de lancha (en lo que sin duda es un evidente paralelismo con la tragedia real que sufrió Coppola, la muerte de su hijo Gio), se verá inmerso en una historia de vampiros, fantasmas, goticismo y surrealismo desbordante. Es cierto, visto así no pinta tan mal pero…

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Top Gun volverá a los cines de todo el mundo el año que viene, con su inconfundible aroma a sudor y testosrerona entremezcladas con esencias de colonia y after shave, por aquello de la fotografía publicitaria que es seña de identidad de su director, el inefable Tony Scott. Eso sí, como mandan los cánones de nuestra época, la película pasará por el inevitable proceso de conversión a 3D, en un intento por acercar el film a las nuevas generaciones y no atraer únicamente la atención de mitómanos y nostálgicos.

Con esta iniciativa, Paramount busca una manera de exprimir un poco más su viejo catálogo. Y qué mejor ocasión que otorgar ‘profundidad’ visual a una película que es todo un hito del cine de acción por ser la cinta que otorgó el máximo glamour hollywoodiense a los combates entre aviones caza supersónicos. Entonces, la marina estadounidense cedió a sus mejores pilotos y aparatos para rodar las más memorables escenas de este estilo que se recuerdan.

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Twixt, la incursión en el cine de terror de Francis Ford Coppola como director, guionista y productor ya tenía una pinta bastante rara, que el extenso tráiler que ha salido hoy a la luz no hace más que confirmar. Parece que la tendencia a convertirse en un autor minoritario de sus últimos films (Youth without youth, Tetro) se mezcla con el cine de género en este proyecto que protagonizan un melenudo Val Kilmer, Elle Fanning (de moda gracias a Super 8), Bruce Dern y Ben Chaplin (que se encarga de encarnar a Edgar Allan Poe).

El nombre de Coppola ya ni siquiera garantiza que Twixt se vaya a estrenar por estos lares (Youth without youth permanece inédita) pero de momento sabemos que en unas semanas se verá en el Festival de Toronto. Allí los críticos se encargarán de dictaminar su futuro.

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La 32ª Mostra de Valencia, que se celebra en la capital mediterránea del 7 al 14 de abril, se renueva para abrirse a un público más amplio. Ya en su anterior edición, celebrada en octubre de 2010, el certamen se convertía en la cita española de referencia para todo el cine de acción y aventura. Ahora reincide en las películas de género con un menú muy apetitoso.

La 32 ª Mostra de Valencia se abrirá el 7 de abril con Carlos, un filme de Olivier Assayas sobre el famoso asesino conocido ‘El Chacal’. Siete días más tarde, el certamen tendrá su colofón con el estreno mundial de 5 days of august, la última película de Renny Harlin protagonizada por Andy García y Val Kilmer. Durante la semana de duración del festival, los espectadores que acudan a esta cita cinematográfica podrán disfrutar, entre otros,  de los estrenos de Sin identidad, el thriller dirigido por Jaume Collet-Serra e interpretado por Liam Neeson que ha sido un taquillazo en Estados Unidos; Hanna, la película que vuelve a emparejar a la actriz Saoirse Ronan y el director Joe Wright, o Código Fuente, segunda película de Duncan Jones, con Jake Gyllenhaal y Michelle Monaghan.

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Ayer volví a ver Alejandro Magno de Oliver Stone en su ‘final cut’. Y no puedo dejar de preguntarme ¿por qué me gusta tanto este film, que en realidad es totalmente fallido y arrítmico? Supongo que una de las razones principales es mi predilección por las películas épicas ambientadas en la antigüedad. También supongo que es porque la historia del mítico rey macedonio es innegablemente poderosa, a pesar de los fallos de Stone a la hora de contarla. ¿O puede que sean precisamente esos fallos los que dotan a este film de un aura de extraño misterio, como si la sensación de obra fallida se correspondiese con las sombras de la vida de Alejandro el Grande?.

Podemos achacarle a Alejandro Magno que está mal escrita, mal interpretada, mal montada, mal ambientada, y en general mal dirigida. Sin embargo, cada vez que veo la película veo que el guión es más que coherente con lo que ocurre y con lo que en teoría sienten los personajes.

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MacGruber adapta las andanzas del personaje interpretado por Will Forte en el genial Saturday Night Live (el norteamericano, se entiende) en el que parodiaba la famosa serie televisiva de los ochenta protagonizada por Richard Dean Anderson.

En la nueva MacGruber, coprotagonizada por Val Kilmer o Ryan Phillippe, el héroe deberá enfrentarse a su enemigo mortal, Dieter Von Cunth (Kilmer), en una misión que pondrá a prueba su valor, su hombría, su capacidad de inventar cosas, y la estabilidad de su pelo. Lo importante es que el film parece una parodia, que comienza desde la textura de su fotografía y acaba por los modales chulescos de su prota, de las películas de nuestro querido Michael Bay. Esperemos que no pierda la gracia de los sketches televisivos, que la tenían.

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Título: Teniente corrupto
Título original:  Bad Lieutenant: Port of Call New Orleans
Director: Werner Herzog
Duración: 121 minutos
Género: Thriller
Fecha de estreno en España: 8 de enero de 2010
Intérpretes: Nicolas Cage, Eva Mendes, Val Kilmer, Xzibit, Fairuza Balk, Brad Dourif
Teniente corrupto: póster y tráiler español
The Bad Lieutenant: Port of Call New Orleans, póster y tráiler
¿Debo ir a verla? Extraña reinterpretación de uno de los filmes más impactantes y personales de Abel Ferrara.

Un indomable hace un remake de otro indomable. Así podríamos calificar la versión siglo XXI de Teniente corrupto, personal reinterpretación de la película homónima que Abel Ferrara realizara en 1992. La nueva versión es obra de Werner Herzog, uno de los niños terribles del que fuera denominado ‘Nuevo cine alemán’, al que debemos rarezas del calibre de ‘También los enanos empezaron pequeños’, ‘Aguirre, la cólera de Dios’, ‘Fitzcarraldo’, ‘Invencible’ o ‘Grizzly Man’; mientras que la cinta original es un trabajo de Abel Ferrara, un director neoyorquino de origen italiano que se ha mostrado como un verdadero outsider de la industria , tanto por su conducta personal como profesional, en películas como ‘The Addiction’, ‘El funeral’, ‘Oculto en la memoria (The Blackout)’ o ‘Mary’. Ambos son francotiradores que marcan estilo sin que nadie parezca domarlos, aunque los dos  tengan rasgos que les diferencien como autores cinematográficos. Las muy distintas  visiones que cada uno ha dado de las andanzas de un policía drogota, putero y jugador ponen de manifiesto que tienen intereses divergentes.

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Teniente corrupto demuestra que la fiebre de los remakes afecta incluso a un cineasta tan inclasificable e indomable como Werner Herzog. El alemán parte de un filme homónimo, rodado por Abel Ferrara en 1992 y protagonizado por Harvey Keitel, para hacer su propia versión de la historia de una policía toxicómano y vicioso. Si en el filme del autor de ‘El funeral’, la trama estaba ambientada en Nueva York y contenía numerosas referencias al concepto de culpa católico, Herzog sitúa la trama en la Nueva Orleans de la época post-Katrina y convierte su largometraje en un extraño viaje a la locura con algún momento realmente psicodélico.

La elección del actor protagonista de Teniente Corrupto en cada uno de los casos también supone un cambio de tono en cada una de las cintas: Keitel conseguía mostrar un interiorizado dolor, mientras que Nicolas Cage, protagonista de la versión de Herzog, pone de manifiesto que el histrionismo puede ser otra forma de reflejar la deriva vital. Le acompañan en el reparto Eva Mendes, con la que ya trabajó en ‘El motorista fantasma’, y un avejentado Val Kilmer, entre otros.

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Un respeto, estamos en una sala de grabación y Ron Howard se ha levantado de su silla para comprobar una toma. No sabemos muy bien que película es pero hay críticos que ya la están criticando. Un respeto por favor, nos encontramos ante un tipo que, como poco, se merece el beneficio de la duda. Meses después esa cinta que rodaba vería la luz: Ángeles y demonios, protagonizada por Tom Hanks y Ewan McGregor. Batió records de taquilla en las salas de cine comerciales. Cuando digo “un respeto, por favor”, sé de lo que hablo.

Howard no es sólo el hombre que ha rodado la última del novelista Dan Brown, también es el creador de otras muchas grandes obras que, ni la mitad de los que leerán este artículo, sospechaban que eran suyas (yo tampoco me lo creía). Convirtió el realidad el conflicto político en El desafío: Frost contra Nixon y, antes que esta, hizo lo propio con la primera (exitazo de novela, no tanto de película, por las expectativas y todo eso) de Brown, El código Da Vinci. Pero atentos que la ristra de peliculones de Ron Howard viene ahora, es sosprendente.

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