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Djinn supone una nueva incursión del conocido realizador Tobe Hooper en el género del terror. El director, que contribuyó enormemente a la ola de cine de género de los setenta con ‘La matanza de Texas’, se integró en la industria durante los ochenta con cintas como ‘Poltergeist’, pero el escaso éxito de posteriores propuestas -como esa infravalorada etapa en la Cannon, con películas como ‘Invasores de Marte’ o ‘Lifeforce’ le fueron marginando poco a poco a esferas más minoritarias.

Djinn cuenta la historia de un joven matrimonio que regresa desde Estados Unidos a los Emiratos Árabes. En Abu Dhabi escogen un enorme rascacielos, de esos por los que escalaba Tom Cruise en Misión Imposible: Protocolo Fantasma, para establecer su residencia. Pero como esto es una cinta de Tobe Hooper, muy pronto se empezarán a suceder los fenómenos extraños y los asesinatos sangrientos. Al parecer, un demonio local -un Djinn- anda suelto por el edificio, dispuesto a reivindicar la tragedia de sus ancestros.

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La década de los 70 será recordada en el mundo del cine norteamericano como la época en que las cámaras salieron a la calle a captar el espíritu del momento y el lugar. Lejos de los estudios, aunque a la sombra de ellos, las películas del llamado ‘Nuevo Hollywood’ captaron la esencia de un país que parecía descomponerse durante una época de convulsiones políticas y sociales. Estas cintas fueron capaces de retratar lo sórdido del espectro humano estadounidense con un inusitado realismo, inédito hasta entonces en una industria que hasta 10 años antes había seguido un férreo código moral de autorregulación para ‘proteger al espectador’ de influencias perniciosas, y a ellos mismos de la intervención de las instituciones públicas.

La matanza de Texas, si bien no fue producto de ningún gran estudio, encajó como un guante en esta nueva sensibilidad tremendista, capaz de ver al propio país, al gobierno y a las instituciones como enemigos del propio individuo. La ambientación rural a plena luz del día, el escalofriante verismo de sus imágenes, y la furia latente en cada plano y desatada durante la segunda mitad del film, impactaron a toda una generación de espectadores de la misma manera en que lo hicieron los clásicos setenteros de Martin Scorsese, Francis Coppola, William Friedkin, Sam Peckinpah, Hal Ashby, Robert Altman o Sidney Lumet.

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Con el fin de arrojar luz sobre la saga Poltergeist y quitarla de la lista de “películas malditas”, vamos a matar dos pájaros… o quizá tres, de un tiro..

Poltergeist II: el Otro Lado, tardó unos años más en ver la luz. Cuatro años para ser exactos, estrenándose el 23 de Mayo de 1986 aunque a España llegaría en Septiembre del mismo año, con buenas críticas y prometiendo más de lo mismo: sustos para la nena rubia que cansada de jugar con sus muñecas, ahora usaba un teléfono de juguete color rosa, para hablar con los muertos que no la quieren dejar en paz.

Si en la primera parte se nos pusieron los pelos como escarpias por lo que salía de la TV, ahora el miedo llegaría vía telefónica, y no precisamente por las tarifas en las llamadas de móviles a fijo… Este gancho, el teléfono en las películas de terror, se ha utilizado muchísimo en el cine de terror actual asiático como en la serie de Llamada Perdida o en la americana Scream. Sin olvidarnos que el Diablo, Freddy Krueger u otras entidades del Más Allá también tira de teléfono para meter sustos a los vivos… y a la audiencia en el oscuro patio de butacas.

Volviendo a Poltergeist II: El Otro Lado, todos los actores de la anterior menos la fallecida Dominique Dunne, de la que ya hablamos en el artículo anterior, repitieron sus papeles de la familia Freeling, así como el personaje de la médium Tangina, interpretado por Zelda Rubinstein. El nuevo fichaje de la saga fue el actor de origen indio americano Will Sampson, que murió al año siguiente, el 3 de Junio de 1987 por las complicaciones durante un doble transplante, de corazón y pulmón. Pero esto, confrontando las fechas, sucedió más de un año después del estreno de Poltergeist II.

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Algunas Leyendas Urbanas y varios correos de morbosos así como muchas páginas webs, quieren colgarle el sanbenito a la trilogía de Poltergeist, dentro de las Películas Malditas… así que ya va siendo hora de terminar con esta, y nunca mejor dicho, Leyenda Urbana y hablar de ellas como una saga de películas de terror que se fue gastando con cada entrega. Antes de meternos de cabeza en la trilogía, aclarar un pequeño detalle que quizá leáis mucho por Internet y es más falso que un euro de corcho: no va a rodarse Poltergeist 4, ¿vale? Siento decepcionar a muchos y a muchas, pero no hay planes de continuar la serie. Claro que se han escrito guiones para una continuación. Es más, yo mismo podría escribir uno y mandárselo a Tobe Hooper o al mismísimo Spielberg… y seguramente serviría para avivar el fuego de las chimeneas de sus casas estas Navidades, pero nada más. Es rotundamente falso, repito por última vez, que haya planes de seguir con la serie a fecha de hoy: 12 de Noviembre de 2007.

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No merece la pena extenderse ya sobre la moda, convertida ya en práctica común, de los remakes en suelo Hollywoodiense (sobre todo en lo que concierne al terror). Y si hace poco comentábamos la influencia del film estrenado en 1982 en El Orfanato de J.A. Bayona, precisamente ahora los últimos rumores versan sobre un remake de la cinta dirigida al alimón por Tobe Hooper y Steven Spielberg.

Y es que al parecer Mandate Pictures, afiliada a LionsGate, está tanteando el terreno para comprar los derechos de la saga Poltergeist. De todas formas, y pese a la certidumbre de este hecho, aún tiene que llover mucho para verlo materializado. Poltergeist, recordemos, versaba sobre como la familia Freeling se enfrentaba a un grupo de espíritus que acababan por raptar a su hija pequeña, enfrentándolos a fuerzas del más allá.

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