Mentiras y gordas

Mario Casas no es el típico gallego. Es sincero, natural, espontáneo, va al grano. Lo suyo sí que es una carrera meteórica hasta el estrellato. En apenas 5 años ha pasado de aparecer en televisión con papeles meramente transitorios a convertirse en una garantía de éxito para cualquier producción nacional. En el mundo del cine, el año 2009 fue el de su consagración. Intervino en los dos principales taquillazos: ‘Mentiras y gordas’ y ‘Fuga de cerebros’. De paso, se ha transformado en un ídolo de masas para el público femenino. Juvenil y no tan juvenil. Además, acostumbra a acaparar portadas de ‘Bravo’ y ‘Super Pop’ (sí, siguen vendiendo) y a forrar miles de carpetas con su rostro (sí, también se sigue haciendo).

Mario Casas vivía en Barcelona con su familia cuando decidió emigrar a Madrid para ir a la Escuela de Interpretación Cristina Rota. No lo encajaron bien, quizás porque algo en su interior recelaba de aquel chaval algo macarrilla que había tenido problemas en el colegio. Algunos, involuntarios, como cuando lanzó una mochila por la ventana partiendo el brazo de una chica que por allí pasaba. Otros, más deliberados, como la falta de concentración en clase y el poco apego por los estudios. Su padre le advirtió: “Te vas a poner a currar porque para estar calentando la silla, ¡no!”. Hoy, ese muchacho algo bravucón se ha convertido en la última esperanza del cine español. Para reventar taquillas, claro.

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Título: Mentiras y gordas
Dirección: Alfonso Albacete y David Menkes
Duración: 107 minutos
Género: drama
Intérpretes: Mario Casas, Ana de Armas, Yon González, Ana Polvorosa, Hugo Silva, Alejo Sauras, Marieta Orozco, Asier Etxeandía, Miriam Giovanelli, Maxi Iglesias.
Trailer: Mentiras y gordas
Taquilla España: Mentiras y gordas logra el primer liderato español de 2009
¿Debo ir a verla? Aún siendo mala con solemnidad, tiene algunos puntos de interés casi sociológico.

Mentiras y Gordas es una película tan deficiente como en el fondo interesante. Me explico. La exitosa propuesta de Albacete y Menkes podría sentar las bases de una nueva manera de hacer cine comercial en España, y además puede servir para definir los límites del interés en el cine de los adolescentes del país, que acudieron en masa a ver el film (al menos durante unos días).

Choni cinema es el término con el que algunos han bautizado la propuesta, que tomaría por tanto un cariz de iniciadora de un movimiento cinematográfico que seguramente tendrá continuidad (si es que los productores españoles están un poco avispados). Las características de esta nueva forma de cine están heredadas de la televisión, medio del que la película sufre una total dependencia. Y no solo en la cacareada presencia de los actores jóvenes más populares de la pequeña pantalla, sino en la forma en que se comportan los personajes, en las situaciones tan caricaturescas que viven, hasta en una puesta en escena tan simplona como a la postre correcta. El cine español lleva varios años alimentándose de los éxitos televisivos, y con esta película y la todavía peor Fuga de cerebros, parece que se ha dado un paso definitivo en este sentido.

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Y digo yo, qué mejor manera de empezar el 2009 que recibiendo un Oscar de la Academia Americana en Los Ángeles. El pasado febrero Penélope Cruz se alzó con la estatuilla a la mejor actriz secundaria por su papel en Vicky Cristina Barcelona (Woody Allen), convirtiéndose en la primera mujer española en hacerlo. Buen presagio para el cine español en 2009, un año en el que estamos viendo otro cine diferente cargado de títulos interesantes así como la vuelta de los grandes directores, como Amenábar o Almodóvar.

Además de la Agora de Alejandro Amenábar, que cuenta con los internacionales Rachel Weisz y Max Minghella como principales protagonistas, y que está ambientada en el Egipto del siglo IV, bajo el Imperio Romano; Pedro Almodóvar presentó y estrenó nueva película: Los abrazos rotos. El director manchego contó en esta ocasión con la oscarizada Penélope Cruz, Lluis Homar, Blanca Portillo y José Luis Gómez, además de los ya clásicos Chus Lampreave, Ángela Molina o Rossy de Palma.

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Está siendo un año magnífico para las taquillas de medio mundo, y también para la de nuestro país. Sin embargo, no todos pueden triunfar como les gustaría. Es el caso de Dragonball Evolution, que no ha pasado del cuarto puesto en España en su fin de semana de estreno, con una recaudación inferior al millón de euros. El fracaso es en cualquier caso moderado si tenemos en cuenta lo ocurrido en Estados Unidos. Además, le ha ido mejor que a Speed Racer, la debacle comercial de 2008.

Más allá del fracaso de esta cinta, hay que decir que este pasado fin de semana ha sido uno de los mejores de los últimos tiempos para el box office nacional, y que en el global de la Semana Santa se han sumado unos espectaculares 11’2 millones de euros. La gran triunfadora ha sido Monstruos contra Alienígenas, que después de la decepción de la semana pasada ha conseguido auparse al primer puesto, algo poco usual. No llegará a los resultados de otros lanzamientos de Dreamworks, pero el rendimiento de las copias en 3D es altísimo, y las familias parece que finalmente se animan a verla. Lleva más de 6 millones acumulados.

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Cada día estoy más en contra y me parecen más absurdas las previsiones. Si hace unos días poco menos que predecíamos la muerte de la exhibición cinematográfica tradicional con la implantación de las tres dimensiones, los resultados del fin de semana rápidamente nos contradicen. Fast & Furious: aún más rápido ha superado a Monstruos contra Alienígenas y se ha situado en lo más alto de la taquilla nacional, con 2’7 millones de euros. Ayer comentábamos los impresionantes resultados en Estados Unidos del film, y en España también lo son. Creo que no tardaremos mucho en ver la quinta parte de la saga.

Monstruos contra Alienígenas ha sido la sorpresa negativa de la semana. Las copias que se lanzaban en 3D han funcionado francamente bien, pero las de formato habitual no han llamado la atención del público. El hecho de focalizar el interés sobre el novedoso formato de lanzamiento ha matado a su exhibición tradicional, y el total es de poco más de 2 millones de euros, una cifra irrisoria para un lanzamiento de este tipo. Lo peor es que en países como Francia o Alemania está yendo aún peor, con lo que llegar a un tercio de lo que lograron las últimas propuestas de Dreamwoks (Kung Fu Panda y Madagascar 2) será todo un “éxito”.

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Hemos tenido que esperar tres meses, pero al fin se ha obrado el milagro y una película española se ha situado en el primer puesto del ránking nacional. Y no ha sido la nueva de Almodóvar, como cabría esperar, sino Mentiras y gordas, que parece que se erige en la gran representante del denominado “choni cinema”. Con los mismos ingredientes que las series de televisión pero elevados al cuadrado (más actores jóvenes y guapos, más sexo entre ellos, más situaciones al límite), el film de Albacete y Menkes ha conseguido 1’8 millones de euros en su fin de semana de estreno, con el segundo mejor promedio por copia de lo que llevamos de año (y créanme si les digo que este dato es muy importante).

Completan el podio dos películas que están llevando trayectorias muy diferentes. Gran Torino no ha logrado mantenerse una cuarta semana en el liderato (lo que la habría igualado con El orfanato), pero prácticamente no desciende y va camino de conseguir 10 millones de euros de recaudación final. Por contra, se confirma que Los abrazos rotos va a ser uno de uno de los films menos exitosos de la carrera de Almodóvar, lo cual es grave si tenemos en cuenta que es el que más le ha costado hacer. La película pierde demasiado empuje en su segunda semana y aún no ha llegado a los 2’5 millones de euros.

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Agárrense fuerte porque la semana viene cargada como nunca. Las distribuidoras, o desean librarse de la morralla antes de la sequía veraniega, o buscan confundir al espectador con tal inconcebible avalancha de opciones que uno no sabe qué destacar. Hay, eso sí, para todos los gustos, y algunas no están nada mal: desde un notable drama con Dakota Fanning hasta un thriller, desde un drama sobre jóvenes españoles al límite (fíjate) hasta adaptaciones de videojuegos, por no hablar de dramas íntimos nacionales y extranjeros. Vamos, un locurón.

Mentiras y gordas

Un grupo de jóvenes se prepara para lo que va a ser el verano de su vida, entre secretos, mentiras, sexo, confusión, noche y fiesta. No son conscientes que en ese viaje iniciático una vez comenzado no se puede echar marcha atrás, que las mentiras se van haciendo cada vez mas grandes y que amar significa hacer daño. Albacete y Menkes regresan con un drama juvenil en el que no todo es lo que parece, y en el que se demuestra que si vives tomándote licencias al final tendrás que pagar el precio.
Directores: Alfonso Albacete y David Menkes. Intérpretes: Mario Casas, Ana de Armas, Yon González
Trailer: Mentiras y Gordas

La vida secreta de las abejas

Año 1964. Una adolescente (Fanning) y su amiga (Hudson) deciden escapar del duro porvenir que les espera en su ciudad e ir en busca de algunas respuestas sobre la madre de la primera, fallecida en extrañas circunstancias. Por el camino se encontrarán con tres hermanas apicultoras (Latifah, Okonedo y Keys) que las acogerán en su casa de Carolina del Sur. Muy notable drama con un excelente reparto y de visión muy grata. Destacando por encima de todo, una Dakota Fanning simplemente espléndida.
Directora: Gina Prince-Bythewood. Intérpretes: Dakota Fanning, Queen Latifah, Jennifer Hudson, Alicia Keys
La vida secreta de las abejas, trailer en español

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Mentiras y gordas, la última película del dúo de realizadores formado por Alfonso Albacete y David Menkes, supone una vuelta de los cineastas a las historias corales con cierto componente nocturno y canalla. Con la ayuda de actores jóvenes como Hugo Silva, Ana de Armas, Mario Casas, Yon González, Ana Polvorosa, Maxi Iglesias,  Miriam Giovanelli, Alejo Sauras, Marieta Orozco y Asier Etxeandia, la pareja de directores compone una película que trata de ser una crónica de muchos de aquellos que deciden vivir a tope la noche. Albacete y Menkes regresan en cierta manera al mundo que ya transitaron en Más que amor, frenesí, su debut en el largometraje junto a Miguel Bardem, y Atómica. Un universo que parecía que no iban a volver a visitar tras dirigir comedias románticas como Sobreviviré, I Love You, Baby o Entre vivir y soñar.

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