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Este no es Leonardo Di Caprio a punto de subir a recoger el Oscar honorífico, sino caracterizado como un anciano J. Edgar Hoover. Pero atención porque las nominaciones a los Oscar anunciadas hoy hacen que esta imagen esté cada vez más cerca de transformarse en realidad. El actor se ha convertido en la víctima preferida de la Academia de Hollywood, que no solo no lo ha premiado nunca sino que ha ignorado sus intervenciones en films como ‘Titanic’, ‘Revolutionary Road’, ‘Origen’ o ‘Infiltrados’. En esta ocasión, se daba por hecha su presencia entre los candidatos, pero han aparecido por sorpresa para quitarle el puesto el mexicano Demián Bichir (‘A better life’) y Gary Oldman (‘El topo’), que aunque parezca mentira, jamás había sido nominado. Otra ausencia inesperada es la de Michael Fassbender, seguramente excluido por la dureza de ‘Shame’.

El otro gran despreciado por los Oscar es David Fincher, al que le han escamoteado la estatuilla al Mejor Director en un par de ocasiones. Por Millennium: Los hombres que no amaban a las mujeres ni siquiera ha conseguido la nominación y tampoco la de Mejor Película, a pesar de que el film luchará por otras cinco estatuillas, incluyendo la de Mejor Actriz para Rooney Mara. Deberían juntarse DiCaprio y él y hacer algo juntos.

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¿Os acordáis de la fenomenal banda sonora de Jurassic Park, de Steven Spielberg? En la web I Watch Stuff se aburrían mucho y, basándose en el tratamiento que dio Hans Zimmer del tema de Edith Piaf ‘Je Ne Regrette Rien’ en la fenomenal banda sonora de Origen, han puesto a ‘cámara lenta’ el tema principal de la odisea selvática, compuesto por el gran John Williams.

Un servidor, por supuesto, tiene la banda sonora de Jurassic Park en un lugar destacado de la estantería desde el año 1993. También la de Origen, de Zimmer. El resultado, que podéis escuchar más abajo, es una curiosidad digna de vuestro pinchazo, y hace honor a ambas bandas sonoras. Y a lo mejor hasta le podéis sacar alguna relajante utilidad…

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Alguno pensaba que ya había tenido bastante. Después de las seis películas de la saga (que han recaudado más de 3000 millones de dólares en todo el mundo), de las exposiciones con objetos Star Wars: The exhibition (que actualmente arrasa en Madrid) y de probar suerte (sin éxito) en la animación con The Clone Wars, George Lucas prepara una nueva vuelta de tuerca al fenómeno galáctico. Se trata de un espectáculo musical que, según The Times, se estrenará en el próximo mes de abril en Londres, con vistas a una extensa (y seguro que lucrativa) gira mundial.

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Ocurrió durante el expresionismo alemán, aquel movimiento fundamentado sobre las posibilidades de una sombra. Murnau, uno de sus principales representantes, logró con su película El último despojarse del último vestigio literario, los intertítulos, alcanzado en semejante viraje radical la depuración más absoluta de sus imágenes, hasta conseguir con ello que estas hablaran por si solas.

No pretendo con esto negarle las virtudes al sonoro, pues eso supondría borrar de un plumazo los diálogos de Woody Allen o la música de John Williams, por citar sólo 2 ejemplos rápidos. Sin embargo, lo cierto es que tras el movimiento de El último se esconde una gran verdad, generalmente ahuyentada, la irrupción a caballo del sonoro no fue tanto un salto evolutivo, como más bien el punto y final para un lenguaje articulado, el mudo, que estaba a un paso –si no lo había hecho ya- de alcanzar la madurez. Con la intención de corregir esta anomalía y colocar en su sitio al cine silente, el grupo sombrasrecobradas ha decidido llevar a cabo una jugada de cariz aqueológico: proponer un ciclo de películas sin palabras en la Filmoteca Nacional y el Círculo de Bellas Artes.

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En 1984 Spielberg se enfrentó a la dirección de la segunda entrega de la saga Indiana Jones (aquí el primer especial de notas de cine) por petición popular y lógicas razones comerciales. ‘Indiana Jones y el Templo Maldito’, pues ahora el film llevaba el nombre del aventurero por delante de la aventura en cuestión, debido a la popularidad del personaje, arrasaría las taquillas en el verano de ese año. No obstante, las circunstancias eran algo diferentes que tres años antes. Para empezar, el genio de Ohio pasaba por una etapa tempestuosa con la que entonces era su esposa, Amy Irving -y que culminaría en divorcio, tras varios dimes y diretes-.

También había ocurrido la catástrofe de ‘En los límites de la Realidad‘, que llevó a la muerte a Vic Morrow y a dos niños cuando les cayó encima un helicóptero, acabando también con la carrera del hasta ese momento poco menos que genial John Landis. Y -seguro que por encima de todo-, la Academia había hecho el mayor desplante de su historia al director, concediéndole todos los Oscars a Gandhi y no a ‘E.T’., la película más aclamada de todos los tiempos en ese momento. De esta tesitura se deriva que la nueva aventura del Doctor Jones sea, como sabemos, levemente distinta del resto.

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Sombrero fedora de copa alta, chaqueta de piel, látigo, revólver y una fobia a las serpientes que desafía toda comprensión, vistas algunas de sus proezas. Henry Walton Jones Junior es el profesor y arqueólogo que desdobla su personalidad, cual superhéroe, a lo largo de cuatro aventuras sacadas de la mente de George Lucas y Steven Spielberg, aliados para la ocasión, que no es otra que la intención del primero de rememorar los seriales radiofónicos de los años 30 y los 40, y la del segundo de apabullar al público con una buena dosis de magia cinematográfica.

La idea original surgió de la mente de Lucas en 1973, cuando su intención de traer de vuelta los mencionados seriales cristalizó en dos ideas, una materializada en un personaje que bautizó como Indiana Smith (Indiana por su pastor alemán, hecho éste reproducido en La última cruzada, Smith por ser un apellido común y corriente), y la segunda desarrollada a lo largo de la conocida saga galáctica. Las dos comparten la obsesión de Lucas en aquellos momentos por el libro de Joseph Campbell El héroe de las mil caras, del que hablaremos más adelante. Como curiosidad, mencionar que la intención inicial de Lucas era convertir el personaje en un ricachón de Nueva York que perseguía reliquias por afición.

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Todo aquel que espera ‘Indiana Jones y el Reino de la Calavera de Cristal’ también espera con asia su banda sonora. Por cierto, podeis ver el segundo trailer en castellano, ése que se supone se exhibe antes de la divertidísima ‘Ironman’. No hay posibilidad de que te guste el cine y no te guste la música de John Williams: si el cine es lo más parecido a soñar, no debería haber sueño sin música de John Williams. Y es que la misma vuelve, no podía ser de otra manera, a estar compuesta por el maestro, que firma aquí su enésima banda sonora vinculada a los talentos de Spielberg y Lucas.

El compositor neoyorkino, nacido en 1932, está a punto de sacar a la venta el cd con la banda sonora, y en amazon ya se pueden escuchar algunos fragmentos de la misma. Este enlace te llevará directamente a la lista de canciones y la posibilidad de acceder, con buena calidad, a un breve -brevísimo- fragmento de cada uno. Hala, a abrir boca, que ya no queda nada.

Fuente | Empire

Esta mañana he tenido un despertar especial. No me entiendan mal: en RNE estaban emitiendo uno de los juguetones cortes de mi amado Jerry Goldsmith para la película Gremlins, con lo que no he podido amanecer de mejor forma (musicalmente hablando, se entiende): el fallecido compositor de joyas como La Profecía o Poltergeist ha sido y será siempre uno de los mejores y más renovadores compositores musicales de la historia del cine, incluso en sus momentos más bajos, que los tuvo.

Pese a mi total desconocimiento de historia musical y mi manifiesta incapacidad para seguir cualquier ritmo en una pista de baile más allá de lo que viene siendo hacer el idiota, los ritmos percusivos y constantes de las partituras del genio de Los Angeles me resultan claros y emotivos. Es por ello que yo y tantos aficionados a la música cinematográfica echemos de menos a Jerry Goldsmith, -muerto en 2004 a los 75 años-.

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