El incidente

Sí, otra lista, y sí, también de Empire…. Las 50 peores películas de la historia es otra de esas iniciativas que personalmente no me atrevería a abordar. De hecho, todo cambia si se mira los dramas como comedias y las comedias como dramas, o se cultivan ciertas hierbas en la terraza de casa.

Además, y pese a admitir algún poso de verdad, un servidor no soporta ver en la lista ‘Howard, el pato’ (¡Lea Thompson, John Barry, un pato con preservativos!), ‘El cazador de sueños’ (por su reparto, su escena en el baño y su desequilibrio), o incluso  ‘Las puertas del cielo’. Cosas que tiene uno. De todas formas, los Wayans y Uwe Boll reciben una justa reprimenda, así que quizás no anden tan equivocados estos británicos. Y, por supuesto, aplaudir el número uno de… No, no es la de la foto, con Michael Caine enfrentándose a un trozo de goma enorme. Pero podría.

50. Spiderman 3
49. Showgirls
48. Enredos de sociedad
47. Soul Plane
46. Howard, el pato
45. Blade: Trinity

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Casi al mismo tiempo que las de los Oscar se han dado a conocer las candidaturas a los Razzies, que eligen a los peores profesionales cinematográficos del año. Las peliculas con más candidaturas son El gurú del buen rollo (protagonizada por el cómico Mike Myers), Casi 300, Disaster Movie (dirigidas ambas por Jason Friedberg y Aaron Seltzer) e In the name of the king, del realizado alemán Uwe Boll.

Precisamente ha sido este director un año más el más elegido por los encargados de entregar las ya famosas frambuesas de oro. El director de House of the Dead opta a los premios al Peor director, Peor actor secundario y Peor pareja en pantalla (con cualquier guión, actor o cámara). Además de eso, han decido entregale un galardón “honorífico” a toda su mala carrera, calificándolo como el “Ed Wood alemán”. A Uwe Boll parece no importarle mucho su mala fama, y ya ha rodado casi diez películas más después de In the name of the king (que pasó con más pena que gloria por nuestro país).

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En la reciente Wall-E, Andrew Stanton ilustraba una distopia futurista según la cual la humanidad literalmente se había convertido en la suma de infinitos ciudadanos burbuja. En El incidente de Shyamalan esa misma humanidad se ve amenazada por un caso insólito de catástrofe, que a diferencia de todas las que ha conocido el género (termitas, pirañas, meteoritos, huracanes, etc) no está marcada por la agresividad: la violencia externa es sustituida por una impactante violencia interior. Los seres humanos a oleadas participan de un desconcertante suicidio colectivo, matándose a si mismos, en el sentido más reflexivo, menos recíproco, del término. Este tipo de catástrofe tan anómala es quizás la única factible para una sociedad autárquica que está a un paso de alcanzar la forma en la que la Pixar la imaginó.

Nada nuevo añadimos al afirmar que en esta línea El incidente supone la recuperación del discurso de Los pájaros. La película de Hitchcock es quizás la primera que colocó al caos sin explicación como respuesta para su catástrofe inexplicable, el plano vacío como representación del horror absoluto. Shyamalan lleva la jugada aún más lejos. Mientras que la cinta del inglés se abría con unos créditos en los que los pájaros literalmente borraban las palabras, en la de Shyamalan las nubes hacen lo propio con los nombres del equipo: en su cinta ya no hay pájaros, la amenaza se ha vuelto intangible.

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