Duplicity

Antes no se podía hacer, ahora da la impresión de que lo hacen demasiado. En un plazo de solo unas semanas se han estrenado películas como La sombra del poder, Duplicity o The international, que desde el cine más puramente hollywoodiense y mainstream, critican a las grandes corporaciones. En estos films, no hay un solo ejecutivo que merezca la pena, las manos de todos ellos están manchadas de sangre y la falta de límites en sus ambiciones los lleva a comportarse en ocasiones de forma ridícula. Junto a ellos, el poder político actúa de manera similar, lucrándose al tiempo que se aprovecha de sucias artimañas. Solo honrados periodistas y agentes de la ley y la justicia, desde la posición individualista que proporciona la sociedad liberal, tratan de hacer algo heroico al respecto (sin que en ninguno de los tres casos citados haya un abatimiento del sistema, por cierto).

Resulta curioso que este florecimiento del cine antiempresarial (en el que también podríamos encuadrar Michael Clayton o incluso la trilogía de Bourne) provenga de las propias majors, en realidad corporaciones de la misma envergadura que las criticadas en estos guiones. En cualquier caso, tras visualizar estas películas, no hay ni siquiera un atisbo de espíritu crítico en ellas. Parece que la construcción de buen cine de espionaje e intriga, con aisladas y espectaculares secuencias de acción, es lo único que realmente importa de esta corriente. Además, al contrario de lo que afirmaba Goebbels en su momento, en esta ocasión la repetición del mensaje no está haciendo que cuaje o que sea más convincente. En vez de eso, debido a esa insistencia constante en lo mismo, el poder de la crítica se diluye. Quizás sea eso, o tal vez que lo que nos cuentan ya nos lo sabemos, y nos hemos acostumbrado a ser meros espectadores de una realidad injusta y desagradable.

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Gran fin de semana para el mercado del cine en Estados Unidos, gracias sobre todo al estreno de Monstruos contra alienígenas, que se ha establecido en el primer puesto con 58 millones de dólares de recaudación. Estas cifras son las mejores para un estreno en lo que llevamos de año y las terceras de toda la historia para los lanzamientos realizados en el mes de marzo (solo la superan 300 y La edad de hielo 2). Lo más importante de esta película es que gran parte de su recaudación la ha obtenido en salas donde se exhibía en 3D, superando en número de copias en ese sistema a cualquier estreno anterior (en España pasará lo mismo a partir del viernes).

Si la cinta de Dreamworks no ha logrado unos resultados aún mejores, ha sido por el inesperado éxito de The haunting in Connecticut, que ha sido segunda con 23 millones. Estamos ante un nuevo triunfo del cine de terror, en este caso en su vertiente de casas encantadas. Mucho peor le ha ido a 12 rounds, el tercer estreno de la semana. Protagonizada por John Cena, un profesional de la lucha libre, no ha pasado del séptimo puesto.

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Lo de Clint Eastwood empieza a ser impresionante. Salvando la presencia de tres estrenos importantes, Gran Torino lidera la taquilla española por tercer fin de semana consecutivo y acumula 6 millones y medio de euros. El motivo de este éxito solo cabe encontrarlo en la propia película, que puede incluso mejorar las cifras de El intercambio. Esta semana hay muchas y muy variadas novedades, pero ninguna parece tener la potencia suficiente para arrebatarle la primera posición, por lo que estaríamos ante un caso único de resistencia en la cumbre.

La decepción ha venido por parte de Los abrazos rotos, que no llega al millón y medio de euros en sus cinco primeros días. Parece que se ha creado un sentimiento negativo hacia Pedro Almodóvar, Penélope Cruz y la película, que puede pasarle factura. Habría que remontarse a antes de Todo sobre mi madre para encontrar un resultado tan flojo como este en la carrera del director manchego. Aunque ha funcionado bien en las grandes ciudades, España no es Madrid y Barcelona. Eso sí, Los abrazos rotos ya es la película española más taquillera de lo que llevamos de año.

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Con los fracasos de Next y Bangkok Dangerous, parecía que la carrera de Nicolas Cage se hundía irremediablemente. Sin embargo, su último film, Señales del futuro, ha liderado la taquilla norteamericana el pasado fin de semana con más de 24 millones de dólares de recaudación. Es cierto que han sido unos días de cifras flojas y que la película de Alex Proyas (director de Yo, robot y Dark City) no va a batir ningún récord, pero los resultados son cuanto menos sólidos. De cara a la próxima semana el film tiene dos problemas: las malas críticas que está recibiendo y la llegada como un ciclón de Monstruos contra alienígenas.

Otros dos estrenos se han situado en segunda y tercera posición, aunque en ningún caso han terminado de convencer. Te quiero, tío es una nueva comedia para hombres, género que empieza a estar sobreexplotado. Los casi 18 millones logrados son correctos para una producción que tampoco ha debido de costar mucho más. El dato más decepcionante del fin de semana ha sido el de Duplicity, que se ha quedado tercera con apenas 14 millones. Julia Roberts no ha vuelto a triunfar en taquilla desde que decidiera dejar el cine por un tiempo para ser madre.

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Pedro Almodóvar estrena por fin Los abrazos rotos, y sólo con eso la prensa ya tiene con qué rellenar páginas y páginas. Y si además la calidad acompaña, como es habitual en el manchego, pues mucho mejor. Además, Owen Wilson y Jennifer Aniston se compran un perro y se ocupan de que todos nos enteremos, por no mencionar el regreso de Julia Roberts, bien acompañada por Clive Owen.

Los abrazos rotos

Un director y guionista de cine (Lluís Homar) cuenta su historia de amor marcada por un accidente de automóvil que tuvo lugar 14 años atrás, y que le dejó dramáticas secuelas, tanto físicas como emocionales. Almodóvar realiza un film con sabor negro y preñado de homenajes cinéfilos de todo tipo, pero de nuevo altamente personal, por el que se pasean algunos de los mejores intérpretes del cine español.
Una cita que nadie debería perderse.
Dirigida por Pedro Almodóvar. Intérpretes: Penélope Cruz, Lola Dueñas, Ángela Molina
Trailer: Los abrazos rotos

Duplicity

Claire Stenwick (Julia Roberts), ex agente de la CIA, y Ray Koval (Clive Owen), ex agente del MI6, han abandonado el mundo del espionaje nacional para aprovecharse de la lucrativa guerra fría existente entre dos multinacionales rivales. ¿Su misión? Conseguir la formula para un producto que hará ganar una auténtica fortuna a la empresa que la tenga primero. Sus jefes, el titán de la industria Howard Tully (Tom Wilkinson) y el desaprensivo consejero delegado Dick Garsik (Paul Giamatti), están dispuestos a todo. Cada vez hay más en juego, el misterio se hace más palpable y las tácticas son más sucias, pero el secreto mejor guardado es la creciente atracción que sienten Claire y Ray el uno por el otro. Mientras se esfuerzan en mantenerse un paso por delante del otro, estos dos solitarios profesionales acaban enfrentándose a algo a lo que no pueden engañar: el amor.
Director: Tony Gilroy. Intérpretes: Julia Roberts, Clive Owen, Billy Bob Thornton, Paul Giamatti
Trailer en español: Duplicity
Crítica: Duplicity

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Título original: Duplicity
Director: Tony Gilroy
Género: comedia romántica, thriller
Duración: 125 minutos
Fecha de estreno en España: 18 de marzo
Intérpretes: Clive Owen, Julia Roberts, Paul Giamatti, Tom Wilkinson
Trailer: Duplicity
¿Debo ir a verla? Ni la elegante puesta en escena de Gilroy, ni el aplastante carisma de sus actores, ni el triple tirabuzón del final, consiguen que Duplicity termine de levantar el vuelo.

No se puede negar que Tony Gilroy, con solo dos obras en su haber, la notable Michael Clayton y esta Duplicity que nos ocupa, se está convirtiendo en un cineasta con personalidad. Su cine es el de las grandes corporaciones empresariales y el de aquellos que intentan darles gato por liebre, el de las impolutas oficinas y los despachos decorados al modo zen, el de los megalómanos dirigentes y sus problemas mentales. Sin embargo, su tono ha cambiado de una película a otra. Si la cinta protagonizada por George Clooney era un drama seco e implacable, con un memorable final, Duplicity no deja de ser una apuesta por la comedia romántica con un toque de thriller de espionaje. Digamos que esa jungla empresarial, donde se llega hasta el delito para pisar a los rivales, allí era el tema central y aquí no deja de ser un mero contexto decorativo.

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Duplicity, la cinta protagonizada por Clive Owen y Julia Roberts, y dirigida por Tony Gilroy, llegará a nuestras pantallas en marzo de este año. A medida que se acerca la fecha del estreno va apareciendo más información sobre el film. Hace un mes os enseñamos el trailer y hoy os mostramos el nuevo cartel de la película. Espías, persecuciones callejeras, ex agentes de la CIA y el MIG, en definitiva, un thriller de esos que seguro nos entretendrá.

La historia se complica cuando estos dos ex-espías comienzan a sentir algo el uno por el otro. Como siempre, será el amor o, al menos, la pasión, lo que provocará un desenlace fatal.

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Si ha surgido un actor varonil y atractivo en los últimos años, ese es sin duda Clive Owen. El actor británico, que tiene pendientes de estreno Duplicity y The International, será el protagonista de Cartagena, que narrará la historia de un agente secreto que se infiltra en los cárteles de droga colombianos. La trama, que ha sido descrita como muy compleja, está escrita por el guionista de Turistas, Michael Ross. El proyecto aún no tiene confirmado a su director.

La película toma su nombre de la ciudad colombiana de Cartagena de Indias, población que es la primera productora mundial de cocaína. Se estima que se producen allí 600 toneladas anuales del polvo blanco. Parece por tanto un lugar propicio para situar una historia plagada de narcotraficantes y de agentes internacionales infiltrados.

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Ya podemos ver el trailer de Duplicity, lo último de la llamada “novia de América” Julia Roberts, que últimamente se prodiga poco. En esta ocasió vuelve a coincidir en el reparto con Clive Owen, con quien ya compartió pantalla en Closer. La película es una comedia romántica de espionaje (probablemente en la línea de Sr. y Sra. Smith), dirigida por Tony Gilroy, autor de la estupenda Michael Clayton, nominada al Oscar el pasado año. En el reparto encontramos también a los geniales Paul Giamatti y Tom Wilkinson (quien ya participó en la anterior película del director).

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