David Cronenberg

Hollywood sigue dándole a la palanca de los remakes, algo que deja en evidencia la actual crisis creativa de sus guionistas. Hasta el punto de que Universal pretende hacer un remake del filme de 1983 Videodrome. Un filme bizarro, extraño, angustioso, en definitiva, una obra de culto (por lo tanto, nada comercial) del inclasificable David Cronenberg.

A priori la nueva versión tendrá que sufrir muchos cambios si quiere optar a un público minimamente amplio y hacer caja con la jugada. El guión del nuevo Videodrome correrá a cargo de Ehren Kruger. Universal ha adquirido los derechos del filme a la productora canadiense Rene Malo, la cuál se adjudica funciones de productora ejecutiva.

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Acorde con la MTV movies blog, el director David Cronenberg estaría en la primera fase de desarrollo de lo que sería la secuela de su exitosa Promesas del Este (2007). Según estas fuentes, Viggo Mortensen repetiría, al igual que el guionista Steven Knight, y el productor Paul Webster. Promesas del Este 2 sería la primera secuela que lleva a cabo el director canadiense. Y estos serían sus motivos:

“Es la primera vez que me encuentro en una situación en la que realmente quiero hacer la secuela de algo… Nunca había tenido el deseo de hacer esto antes. Pero en este caso, pensé que teníamos un asunto inacabado con estos personajes. Nunca sentí que hubiera terminado con Nikkolai ni de que hubiéramos hecho todo el inmenso trabajo de documentación que hicimos para abocarlo en un sólo filme”.

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El autor de El caso Bourne, novela cuyas secuelas han dado lugar a la saga de películas protagonizadas por Matt Damon, podría ver adaptada a la pantalla grande (de forma póstuma) otro de sus éxitos. El círculo Matarese estaría dirigida nada menos que por el genial David Cronenberg, que ha demostrado ya en dos ocasiones que se puede ser un gran director plasmando material propio, y luego seguir sorprendiendo a propios y extraños con el ajeno (he ahí las monumentales Una historia de violencia, Promesas del Este).

La intención de Metro Goldwyn Mayer es iniciar una nueva saga, ahora que el propio Bourne nos ha dejado -de momento- (ver crítica: El ultimátum de Bourne). Ludlum escribió en 1997 una secuela de la novela, con lo cual ya hay material de base suficiente para ello. El rodaje tiene previsto comenzar en primavera, y yo, deseando que así sea. ¿El argumento?. Pincha en…

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Perplejo de alegría es como me quedé al conocer que La mosca, el venéreo clásico del terror de David Cronenberg, ha sido adaptado por él mismo a una ópera estrenada hace apenas dos semanas en París, y que tiene nada menos que a Plácido Domingo como director musical. Además, ha sido el propio Howard Shore (autor de la genial, memorable y fascinante partitura original del film) quien se ha encargado de arreglarla para su adaptación lírica. La misma se estrenó el pasado 7 de julio en el teatro Châtelet de París, y en septiembre se trasladará a la Ópera de Los Ángeles, institución regida por el propio Plácido Domingo.

La Mosca, versión Cronenberg, era un impresionante film que nos contaba la progresiva degeneración física y moral del joven y brillante científico Seth Brundle después de que su ADN se mezclase con el de una simple mosca común, durante una prueba del ingenioso sistema de teletransporte ideado por él mismo. El incidente coincidía con el incipiente romance con una periodista encargada de seguir sus avances. Y las consecuencias de todo ello, memorables.

Por cierto, más abajo tenéis algunos cortes de la banda sonora de La Mosca que forman parte de esa mascletá musical que tengo por cerebro: en concreto, el tema principal y el dramático, épico y hasta romántico tema Plasma Pool, compuestos por Shore para el film.

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Título original: Blue velvet
Director y guionista: David Lynch
Género: suspense
Duración: 120 min.
Año: 1986
Intérpretes: Kyle Mclachlan, Isabella Rossellini, Dennis Hopper, Laura Dern
DVD a la venta.

La labor de David Lynch como cineasta, de la que ‘Terciopelo azul’ es una buena muestra, no es sino una más entre todas las desempeñadas por el realizador americano, siempre ha tratado de socavar en la brecha generada en lo tradicionalmente considerado tranquilo a través de ahondar en lo increíble y maligno, inserto en lo anterior a través de un juego entre sueños -o pesadillas- en mundos aparentemente organizados. Así es, precisamente, la tranquila localidad de Lumberton, un Pleasantville típico americano, lugar idílico y suburbano, con vallas blancas, rosas rojas, y coches de bomberos casi de juguete. Naturalmente, algo está a punto de pasar.

El joven Jeffrey regresa a su localidad natal para visitar a su padre, que ha sufrido un ataque mientras regaba su jardín. Lo que no se espera es encontrar una oreja en medio del campo, una oreja que nos traslada -como remarca la cámara de su director- a un mundo distinto, sórdido, pesadillesco, erótico. Las pesquisas del joven Jeffrey le llevarán a espiar, dentro de su propio domicilio, a Dorothy, una cantante perturbada por el secuestro de su hijo y su marido a manos de Frank, verdadero ogro feroz de cuento, encarnado aquí en un camello salido y peligroso que va a amenazar la tranquila vida de Jeffrey con la joven Sandy, la hija del policía que investiga el caso. Aunque Jeffrey sabe muy bien que lo que le atrae es Dorothy, que forma parte de ese mundo ajeno y surrealista en el que el joven se ha internado.

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Desde hacía tiempo intentaba meterme entre pecho y espalda, debido a puro y reconocido desconocimiento, alguna de las obras ideadas por H. R. Giger o las cintas dirigidas por cineastas como Cronenberg , o como ésta del también escritor Clive Barker. Hellraiser, a pesar de algunos diálogos obvios y situaciones que parecen congénitas al cine de terror -y que tanto agradecemos los que nos criamos observando morbosas carátulas de BETA en videoclubs de barrio-, es una película que apunta maneras en su relación entre tentación, sexo y muerte, y puede fascinar al más pintado.

La disfuncional familia de Larry Cotton se muda a casa de Frank, fallecido hermano de Larry. Con él van Julia, su amante, y Kirsty, su hija de un anterior matrimonio. Julia empieza entonces a recordar un idilio secreto que mantuvo con Frank, que como podéis imaginar no está muerto del todo. Preso de los cenobitas que le proporcionaron la muerte, Frank regresa deseoso de carne para poder vivir de nuevo su romance con Julia, pero necesita sangre y carne para lograrlo… La joven Kirsty se hace con el cubo que llama a los extraños seres que capturaron a Frank, y se descubre el pastel de los dos amantes. Se inicia la orgía de muertos.

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