After

Ya pasó algo parecido con la primera entrega, pero parecía que esta vez sería diferente. Millenium es una saga que no arranca con mucha fuerza pero que luego se mantiene muy bien. La chica que soñaba con una cerilla y un bidón de gasolina ha logrado 1’8 millones de euros en su estreno, lo que no le ha permitido hacerse con el primer puesto (la primera parte entró con peores cifras y ha acabado yéndose por encima de los 9 millones). Veremos como se desarrolla su carrera comercial (parece ser que esta segunda entrega es mucho peor que la otra), pero a la ligera decepción hay que añadir que la suspensión del estreno de Saw VI también la ha beneficiado.

La que sigue a un ritmo envidiable es Ágora, que suma su tercera semana de liderato, y tendrá que esperar a Michael Jackson o a la mismísima muerte para que la echen de ahí. A estas alturas, ya está en catorce millones y medio de euros, y la semana que viene se convertirá en el tercer film más taquillero del año. El objetivo es superar los 20 millones al final de su carrera, superando incluso los datos de Mar adentro.

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Vaya rajaos los del Ministerio de Cultura. Con la calificación X dada a Saw VI se va al traste uno de los principales estrenos de la semana. No hay mal que por bien no venga: si eso sirve para dar más taquilla a la maravillosa 500 días juntos habremos ganado algo con tanta incompetencia. De todas formas, el estreno de la semana tiene un nombre, y es Lisbeth Salander (porque al Blomkist este que nos han puesto, ni se le espera).

Millenium 2: La chica que soñaba con una cerilla y un bidón de gasolina

isbeth Salander es la mujer más buscada del país. Dos colaboradores de Millennium, a punto de sacar a la luz un escándalo sobre el comercio sexual en Suecia, han sido brutalmente asesinados y las huellas de Lisbeth están en el arma homicida, lo que añadido a su historial de comportamiento vengativo e impredecible, la convierten oficialmente en un peligro para la sociedad. Sin embargo, nadie puede encontrarla. Mientras, Mikael Blomkvist, editor jefe de Millennium, no cree lo que se dice en las noticias y sabiendo que Salander es feroz cuando se siente amenazada, está desesperado por encontrarla antes de que la acorralen. A medida que encaja las piezas del puzzle, Blomkvist se enfrentará a peligrosos criminales incluyendo al gigante rubio, un temible y enorme matón incapaz de sentir dolor.
Director: Daniel Alfredson. Intérpretes: Noomi Rapace, Michael Nykvist
Crítica: La chica que soñaba con una cerilla y un bidón de gasolina
La chica que soñaba con una cerilla y un bidón de gasolina, trailer final y póster
Millenium 2: trailer español y primeras imágenes
Trailer: La chica que soñaba con una cerilla y un bidón de gasolina

500 días juntos

Cuando Summer finaliza de forma inesperada su relación con Tom, éste intenta desesperadamente averiguar qué ha sucedido. Tom trabaja a disgusto como redactor de contenidos para tarjetas de felicitaciones y además es un romántico incurable. Ahora Tom está dispuesto a repasar los 500 días de relación que vivió con Summer para averiguar cuál fue el momento justo en el que se inició el descenso de la relación.
Director: Marc Webb Intérpretes: Joseph Gordon-Levitt, Zooey Deschanel
Crítica: 500 días juntos
Trailer: 500 días juntos

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After analiza los efectos de esa interminable resaca de juventud que es la madurez. El encargado de mostrárnoslo es un director, Alberto Rodríguez, que ha puesto de manifiesto su talento como cineasta  en películas con protagonistas juveniles, como El traje o 7 vírgenes. En esta ocasión, el realizador se atreve con dos intérpretes consolidados como Tristán Ulloa y Guillermo Toledo, y una casi recién llegada al ruedo interpretativo, la modelo Blanca Romero.

After sigue los pasos de Manuel, Ana y Julio, tres viejos amigos que se acercan a los cuarenta años y parecen haber alcanzado el éxito social. Sus vidas se cruzan una noche de verano en la que vuelven a encontrarse después de un año, y juntos emprenden un viaje hacia el corazón de la noche: sexo, droga, alcohol y excesos.  Una huida a la adolescencia como única forma de eludir la realidad.

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