Kim-Ki-Duk

Título original: Bi-Mong
Dirección: KIm Ki-Duk
Interpretación: Jo Odagiri, Na-Yeong Lee
Guión: Kim Ki-Duk
Productora: Kim Ki-Duk Films
¿Debo ir a verla? Sólo para devotos del cineasta y lo de los amores extremedamente autocomplacientes.

En varios fotogramas de las películas de Kim Ki-Duk sus personajes tallan sobre piedras palabras que los acabaran definiendo, generalmente esta misma escritura termina por volverse sobre el propio cuerpo en una automutilación que expresa la tortura a la que se han sometido. En el caso de Dream, donde el protagonista se martillea para evitar la llegada del sueño, esta flagelación tiene sentido precisamente porque se demostrará su futilidad una vez que la (anti)materia del sueño se haya hecho presente, es decir, una vez que el mundo de lo onírico nos redima de cualquier sufrimiento mediante su camino imposible.

Con Dream Kim Ki-Duk ha mostrado el último recorrido que le quedaba a sus amores torturados y extremos, también pecaminosos, por andar: el de el sueño, como fuga de la pesadilla de la vigilia. Lo hace a través de una pose paradójica, mientras un amante duerme, el otro vive lo que este sueña. En este último trabajo del surcoreano ocurre lo que en muchas de sus cintas, aunque aquí en exceso, no sólo pululan las mismas pulsiones por sus historias, sino que casi se reconocen las mismas imágenes, como ecos de una larguísima filmografía que versa sobre el sufrimiento del amor. Si algo se le da bien al director de La isla es precisamente encontrar belleza en las múltiples, y bizarras, maneras de querer que hay en el mundo, aunque siempre se coloquen estas a un paso de lo sórdido, acentuado en el caso de su último trabajo de manera innecesaria.

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Después de cerrar la competición oficial a concurso con el último juguete de Kim Ki-Duk, extremo poema romántico, que no convenció a la mayoría de los asistentes (a un servidor sí), San Sebastián se ha despedido con un fallo del jurado incomprensible. La victoria ha sido para la turca Pandora´s box. No está mal, pero con su mismo tema, lo familiar, estaba Still Walking, drama costumbrista japonés que incomprensiblemente se ha ido con las manos vacías.

La Concha de Plata femenina ha sido para Melissa Leo por Frozen River y también para Tsilla Chelton, de nuevo, por Pandora´s box, aunque esto es mucho más lógico, ya que esta anciana deslumbra en la cinta. Como actor el galardón se ha llevado Oscar Martínez por El nido vacío. Tampoco tenía mucha competencia. Así que sin levantar pasiones, tampoco ha despertado polémicas.

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San Sebastián está a un paso de acabar. En una hora degustaremos lo último del insular Kim Ki-Duk, última cinta de la sección oficial a competición. Pero antes desgranemos lo que nos han dejado las últimas propuestas vistas aquí, Camino, El nido vacío y Mamá está en la peluquería.

La primera, a juicio de este servidor, no pasa de telefilm lacrimógeno. Hay algunos momentos en los que Fesser, que ahora se ha puesto serio –que rollo-, intenta profundizar algo en el tema (el extremismo religioso), pero todo que ahogado por una crítica a los modos del Opus Dei, quizás necesaria, pero también de insoportalbe trazo grueso. Aunque la polémica por su enfoque está más que servida. Por otro lado, El nido vacío es una ligera comedia de Daniel Burman, que sin embargo es más maliciosa de lo que a primera vista parece… además Oscar Martínez y Cecilia Roth están espléndidos dando vida a una pareja que entra en la crisis de la madurez y paladeando cada línea de diálogo.

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San Sebastián ha empezado a movilizar toda su maquinaria y aunque todavía no haya sido confirmado el calendario oficial de proyecciones –tendremos que esperar al día 13 para ello-, nuestro Festival de clase A nos deja cada día un par de noticias sobre su edición de este año. Personalmente prefiero antes a Sitges, aunque sólo sea porque el género me tira más. Sin embargo reconozco que no son pocas las cintas que llaman mi atención en San Sebastián esta edición. Algunas de ellas fuera de competición como Vicky Cristina Barcelona o Quemar después de leer, y otras dentro de ella, como lo nuevo de Winterbottom, Genova o de Kim ki-duk, Dream.

Pero la noticia es otra. Lo último que nos llega desde San Sebastián es la confirmación de que los premios Donosita irán a parar a manos de Meryl Streep y de Antonio Banderas respectivamente. La primera por motivos más que documentados, una fulgurante carrera que la ha llevado a ser considerada la actriz más completa –y premiada- del panorama contemporáneo. El segundo, por ser considerado el perfecto hijo pródigo que supo marcharse de casa, alcanzar el éxito en territorio inhóspito y regresar con la cabeza bien alta.

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La 56º Edición del Festival de San Sebastián, que tendrá lugar entre el 18 y el 27 de septiembre, empieza a calentar motores. Tras las presentación del cartel oficial y de los títulos de los siete primeros films que consursarán en la Sección Oficial del certamen, nos llega la noticia de que la inauguración correrá a cargo de Woody Allen y su último film, Vicky Cristina Barcelona, cuyo trailer podeis consultar en nuestro blog.

Para tal menester, Allen estará acompañado por las estrellas del film, Javier Bardem, Penélope Cruz y Scarlett Johansson. De esta manera, Bardem dejará por un momento a un lado su anunciado retiro, y la verdad es que la ocasión bien merece la pena, ¿no? Estamos ansiosos de ver la rueda de prensa y el photo call al lado del Kursaal. ¡Cuánto talento y belleza juntos! También esta semana nos llegaba el dato de la fecha de estreno en España, que será el 19 de septiembre.

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El viernes 4 de julio es la fecha prevista para el estreno de ‘Aliento’, de Kim Ki-Duk, el revolucionario cineasta coreano autor de films como ‘Hierro 3′ y ‘El arco’. El director ofrece su personal visíón de muchos temas autóctonos de su país a través de un punto de vista muy propio y verdaderamente arriesgado. Tanto, que le ha valido en numerosas ocasiones la admiración de la crítica y el casi completo rechazo de un público mayoritario.

El film cuenta tres historias agrupadas entre sí de la manera más insospechada. Después de enterarse de que su marido tiene a otra mujer, Yeon se dirige sin pensarlo o saber demasiado bien por qué, hacia la cárcel donde está encerrado Jin. Jin no tiene visitas, no habla y, normalmente, rehusaría ver a un desconocido, pero al enterarse de que se trata de una mujer, acepta por curiosidad.

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Por si resulta que tengo algún admirador secreto que anda devanándose los sesos porque no sabe con qué obsequiarme para Reyes, voy a ponérselo muy fácil. Yo le ahorro quebraderos de cabeza sugiriéndole el regalo a cambio de los 30 euritos que cuesta hacerme feliz por un día.

El objeto de mis pretensiones ha sido editado recientemente por la editorial Taschen y lleva por nombre Cinema Now. Esta obra escrita por el escritor y periodista Andrew Bailey, lanza una mirada particularmente visual por la cinematografía más representativa de 60 realizadores internacionales, caracterizados todos ellos por pertenecer a una generación que ha hecho valer su espíritu independiente, innovador y esquivo al convencionalismo rampante.

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