Crítica: Hancock

Título original: Hancock
Director: Peter Berg
Género: acción, comedia
Duración: 92 minutos
Año: 2008
País: EEUU
Intérpretes: Will Smith, Jason Bateman, Charlize Theron, Jae Head
Estreno en España: 18 de julio
Trailer: Hancock

Ahora que el género superheroíco rebosa ya de una cierta saturación, Hancock se presentaba para refrescar el panorama con una relectura en clave irónica y chistosa del mito del superhéroe. Vehículo al servicio de un Will Smith más apagado que de costumbre, pero ciertamente cómodo en un producto a su medida, el film funciona razonablemente hasta su giro final, con una última media hora que da al traste con bastantes de los méritos logrados por la cinta de Peter Berg hasta ese momento.

Una de las virtudes de Hancock es presentar a su perezoso y desagradable protagonista como un alguien cotidiano en la vida de su ciudad. Responsable de tantos destrozos como los que organizan los criminales a los que detiene, Hancock, personaje de orígenes inciertos, y a pesar de su bondad intrínseca, es denostado en su comunidad. Es por ello que Ray, un publicista especializado en imagen, le acoge en su hogar y le propone limpiar su imagen de cara a agradar a los demás. También se irá dibujando una extraña afinidad con la esposa de su nuevo amigo, (una concluyente Charlize Theron).

Es precisamente cuando Hancock se desarrolla en esa esfera cotidiana cuando el film juega sus bazas. Con el sentido del humor, la emotividad y el espectáculo razonablemente dosificados, esa primera hora del film permite desarrollar las propuestas del guión, no demasiado original, pero sí muy agradecible en unos momentos en los que Marvel ha estandarizado todo el género de superhéroes.

No obstante, todo esto se diluye en su tercio final (Hancock es sorprendentemente breve: 90 escasos minutos), cuando literalmente se tira por tierra lo logrado hasta ese momento -un efectivo relato acerca de la dificultad de la necesidad de integrar al diferente y las dificultades para ser buena persona, etc, etc- para descolocar al espectador y conducirlo, apresuradamente y mal, hacia un desenlace convincente en la forma (la resurrección de uno de los personajes principales), pero desaprovechado y erróneo en el fondo.

Lo que implica el mencionado giro de la historia es literalmente tirar al suelo la dignidad de los personajes de Jason Bateman y Charlize Theron, al menos de la manera en que los hechos (totalmente inconsistentes) ocurren a partir de ese momento. También se ridiculiza el posible (y más interesante) componente romántico del film, llevándolo por unos derroteros especialmente insulsos, quizá para contentar a la audiencia infantil.

El relato pierde, de ese modo, la dignidad y el peso -escaso, todo hay que decirlo-, sin que sus responsables sepan demasiado bien como acabar el asunto y conducir el film hacia una conclusión sólida. Es reseñable en este punto la carencia de un antagonista claro, de un enemigo, que al menos sirva al relato para cerrarse en un final convincente.

Una pena, por que el film de Peter Berg, responsable de la reivindicable Tesoro del Amazonas o la más olvidable La sombra del Reino, era francamente simpático en su primera mitad.