Estreno: La noche es nuestra

El cineasta James Gray sigue explorando, en su tercera película como director y guionista,  las dos vertientes del crimen, la de la policía y la de los delincuentes callejeros. Esta vez el punto de partida es la historia de dos hermanos, Bobby y Joseph. El primero, interpretado por Joaquin Phoenix, es el propietario de una discoteca a la que acuden numerosos capos mafiosos responsables de la nueva ola de crimen que asola Nueva York. El segundo (Mark Wahlberg) es un teniente de policía que sigue a pies juntillas la tradición familiar reforzada por el padre de ambos, Burt, (Robert Duvall). Entre todos ellos está Amanda, la novia de Bobby (Eva Mendes) y el dilema moral, ético y familiar que desemboca en la decisión de a qué lado de la ley estar.

El film, que recaudó en su estreno americano en octubre la modesta cantidad de 28 millones de dólares, es el tercer film de James Gray, que ya trabajó con Wahlberg en La otra cara del crimen. Gray siempre se ha movido comodamente, tanto en Little Odessa como en la mencionada anteriormente, en el género policiaco en su vertiente más ruda y alejada de la pirotecnia desplegada en décadas anteriores, remitiendo su estilo claramente a la sequedad del cine de creadores como Friedkin (A la caza) o Sidney Lumet (Antes que el diablo sepa que has muerto). Es precisamente con esta última cinta de Lumet, cuyo estreno está previsto para abril, con la que La noche es nuestra comparte algunas similitudes en su intencionalidad.

Si en cintas anteriores Gray ya mostró su gusto por los diálogos y las relaciones de los personajes para definir su idea del thriller, esto se prolonga a todas luces en la presente, ambientada en los barrios obreros de Nueva York. Segun Gray, “además de investigar y basarme en mi experiencia personal, me inspiré mucho en el trabajo de algunos cineastas de los 50, 60 y 70. Antes de rodar La otra cara del crimen, vi muchas películas neorrealistas italianas de los años cincuenta. Para La noche es nuestra, buscaba algo más visceral, más ambientado y más enfocado a enseñar que la historia es una fuerza imparable”.

“Es obvio que estoy en deuda con El padrino, Chinatown y French Connection”, dice Gray, “pero también vi mucho cine europeo de los sesenta, sobre todo de Visconti, y películas japonesas de los cincuenta muy centradas en el tema del destino y de la historia”, continúa.

El film, rodado en 2006, se ambienta en los años 80, fechas en las que el tráfico de crack alcanzó niveles inauditos en la ciudad, desembocando en rudos enfrentamientos y en una tasa de criminalidad pocas veces vista hasta ese momento en la ciudad de los rascacielos.