Festival de Sitges 2010. Día 5: La verdadera (y siniestra) historia de Papá Noel

Decíamos ayer que lo único que le faltaba a este Sitges 2010 eran buenas películas. Pues bien, parece que la española Secuestrados ha servido de punto de inflexión, ya que a partir de ella el nivel del concurso se ha elevado muchísimo y ha aparecido el gran cine, sobre todo gracias a una producción finlandesa que le da una vuelta de tuerca a la historia de Papá Noel (yo siempre lo he llamado así, que lo de Santa Claus me suena a extranjero).

Rare Exports: A Christmas Tale
Desconozco la razón por la que todos estamos convencidos de que ese señor gordinflón que viene de Laponia y todos los años hace regalos a los niños es un buen tío. ¿Y si en realidad fuera una especie de demonio que no solo no regala nada, sino que reclama ofrendas una vez al año, y estas son precisamente…niñoa? Pues partiendo de esa base, el director finlandés Jalmari Helander ha elaborado esta película, el tiempo que asegura que los críos se ponen nerviosos cuando llega la Navidad por “instinto de supervivencia”.

Pongamos de Déjame entrar esos ambientes gélidos y desamparados, y a ese niño que no se cuenta entre los más populares de su clase como protagonista, restémosle romanticismo y sumémosle mucho humor, y por último cambiemos a los vampiros por los elfos que ayudan a este malvado Santa Claus. El resultado es esta película, que tiene una media hora final apoteósica, y que es de largo lo mejor que se ha visto en este Festival. Aunque faltan por presentarse la mitad de los títulos a concurso, creo que puedo asegurar que estamos ante una futura figurante del palmarés (y no suelo equivocarme con estas cosas).

Fase 7
Ya se ha completado el triunvirato de películas latinoamericanas a concurso, y lo ha hecho con la argentina Fase 7, que ha terminado de demostrar el altísimo nivel del cine que se realiza en ese continente. Se trata de una entretenida comedia de ciencia ficción, inspirada en el estado de alarma social que se vivió hace un par de años por aquellos lares por la pandemia de gripe A. Solo que en la ficción las situaciones se exageran.

En sus primeros minutos, Fase 7 recuerda a esas comedias románticas argentinas con parejas que discuten constantemente. Pero de una manera progresiva y muy lograda, la violencia y el misterio van penetrando en la historia, desembocando en una segunda mitad ciertamente desmadrada. Todo ello filmado y musicalizado bajo el influjo de John Carpenter, cuya nueva película justamente se presentaba en la sesión posterior en el Auditori (y a la que no pude asistir, por cierto).

14 days with Victor
El fin de nuestra efímera felicidad llegó con esta historia, que se pretende profunda pero no es más que un derroche de morbo más propio de la sección de sucesos. Su protagonista es Víctor, un chico sin padre presente y con madre que no le hace caso ninguno y que lleva lo que se dice una mala vida. Empieza a servir de modelo para un artista que ya ha pasado de moda, y que necesita llevar su arte un paso más allá para volver al primer plano (o eso le dice su mánager). También ronda por allí una joven fotógrafa medio anoréxica, cuyo padre se está muriendo, algo que aprovecha para sacarle un reportaje.

Aunque me parece horroroso hacerlo, voy a parafrasear a Truffaut. Existe una cierta tendencia en el cine catalán (y no olvidemos que este festival también existe para promoverlo) a contar historias plagadas de modelos, fotógrafos y naves industriales abandonadas que sirven de estudios, y que tras sus supuestas grandes verdades esconden el más absoluto vacío. Tras Ingrid y la aún inédita en salas Circuit (que vimos en Málaga), a esta especie de análisis ético sobre la presencia de la violencia en el arte no puede calificársele más que de deleznable.

La otra hija
Un padre y sus dos hijos se trasladan a una solitaria casa alejada de todo pueblo. La madre los ha abandonado, y la misión del hombre, que es escritor, de convertirse en un buen padre de familia, se antoja terriblemente complicada. Con este argumento de por medio, Luis Berdejo se ha ido directamente a Hollywood para su debut en la gran pantalla, para el que ha contado nada menos que con el carismático Kevin Costner.

Todo el film se articula en torno a la dualidad de la problemática adolescencia de la hija mayor del protagonista, y la presencia de extraños sucesos alrededor de la casa. En la parte final, el film opta por el camino más corto. Hasta entonces, estábamos ante un ejercicio de terror muy clásico, rodado con sencillez. En cualquier caso, no va a resultar esta una película muy trascendente en nuestras vidas.

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