Crítica: Hora Punta 3

Título original: Rush Hour 3
Dirección: Brett Ratner
Año: 2007
Fecha de estreno en España: 28/09/2007
Duración: 90 minutos
Género: Acción
Reparto: Chris Tucker, Jackie Chan, Hiroyuki Sanada, Max Von Sydow
Web oficial: http://www.rushhourmovie.com/

Lamentable muestra de la buddy movie más caduca y añeja, Hora Punta 3 es un nuevo despropósito del director Brett Ratner, cuyo mayor acierto, El dragón Rojo, podía ser simplemente acusada de acabar con la vida de Hannibal Lecter en la pantalla (de Hannibal: el origen del mal, mejor ni hablamos, por que además no la he visto).
James Carter (insoportable, repito, insoportable, Chris Tucker) y Jackie Chan (confundiendo sobriedad con nadería) vuelven a encontrarse, no me pregunten cómo, para resolver una trama relacionada con las tríadas chinas en un caso que les llevará de Los Ángeles a París, donde deberán encontrar una lista secreta con la identidad de los principales líderes yakuza del mundo, y que, similitudes nada casuales aparte, guarda en París una mujer (lo que nos da a entender que su guión fue escrito el mismo fin de semana que se estreno El código Da Vinci).

Muestra palpable de la decadencia del género de acción (que obras como El ultimátum de Bourne o Casino Royale han relanzado, no obstante, en este último año), a Hora Punta 3 no se le puede, ni se le debe, perdonen el chiste, sacar más punta. Las diversas peripecias de los detectives a lo largo del film nunca llegan a interesar ni divertir al espectador menos exigente debido a la carencia de energía de la puesta en escena de su director, que debe estar más ocupado en fiestas en su mansión (lo cual no son meros rumores, a estas alturas) que en dirigir un desanimado festival de chistes y escenas de acción -todas ellas mediocres- destinado, eso sí, a barrer taquillas estivales viviendo tan sólo de las rentas de las dos anteriores, y tampoco precisamente brillantes, entregas.

Con la triste presencia del siempre reconfortante (es un decir) Max Von Sidow, y atención, Roman Polanski (ni siquiera aquí se le ha sabido sacar partido a la idea), el film ni siquiera destaca técnicamente, y parece adolecer de una paralisis y un desánimo que se traslada incluso, y esto sí es grave, a las escenas de acción y las presuntamente cómicas.

Incapaz de sacar partido al privilegiado escenario europeo, Ratner parece más interesado en ridiculizarlo partiendo de la ideología norteamericana más caduca y poco sofisticada que pudiera imaginarse (atención a la relación de ambos policías con un taxista parisino), ahondando más en las diferencias que en las presuntas similitudes que presumiblemente presenta el relato (dos policías de distinta raza y procedencia colaborando, juntos como hermanos). Cualquier posibilidad de contraste, aunque sea visceral, entre Norteamerica y Europa de cara al relato es desplazada -la única posibilidad de dar un poco de peso a la película- y esta vez no vale la excusa de que es sólo un pasatiempo, pues pasatiempo también son aquellas películas en las que se basa, y con esas tenemos suficiente.