Crítica: El corredor nocturno

Título: El corredor nocturno
Director: Gerardo Herrero
Estreno en España: 5 de marzo de 2010
Duración: 98 minutos
Intérpretes: Leonardo Sbaraglia, Miguel Ángel Solá, Érica Rivas.
El corredor nocturno, tráiler.
¿Debo ir a verla? Gerardo Herrero vuelve a sumergirnos en las dudas de un individuo acomodado y débil. También vuelve a errar en su puesta en escena.

Igual hay mucha gente que no lo sabe, pero Gerardo Herrero es uno de los individuos más activos dentro de la industria cinematográfica española. Cada año, hay una importante cantidad de películas en las que participa, ya sea en calidad de productor, director o guionista. La mayor parte de ellas tienen una serie de constantes temáticas y estilísticas, así como un recorrido comercial similar, por lo que podemos considerar a Herrero casi como una suerte de género en sí mismo, al que muchos identifican con la totalidad del cine español. Pero ese es otro tema (o al menos lo parece), ya que El corredor nocturno discurre en Argentina.

Aunque de hecho, durante algunos minutos, llegué a pensar que esta era otra de esas producciones nacionales que contratan a los siempre eficaces actores argentinos, hasta que reconocí la localización de la película. Esta tonta confusión puede hacerse extensible a todo el film, al que le cuesta dar los pasos argumentales que desde la primerísima escena promete. Cuando finalmente la situación cambia, el impacto es mínimo, y la que es máxima es la impostura de volver a contar esta historia por enésima vez, haciéndolo además de forma totalmente inofensiva, como el que compone música para que suene en un ascensor.

En La soledad del corredor de fondo, obra maestra del free cinema británico, su protagonista dejaba de correr como forma de protesta ante el poder. La pésima educación y las instituciones represoras lo habían convertido en un lastre que decide rebelarse ante su situación. El corredor nocturno, al que interpreta Leonardo Sbaraglia, jamás se frena en su poco ético ascenso hacia la cúspide empresarial. Y de esa misma manera, la película parece no plantearse en ningún momento la pertinencia de su lenguaje.

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