Crítica: Al límite

Título: Al límite
Título original: Edge of Darkness
Director: Martin Campbell
Género: thriller
Duración: 110 minutos
Fecha de estreno en España: 26 de febrero
Intépretes: Mel Gibson, Ray Winstone, Danny Huston, Bojana Novakovic
Al límite, tráiler español
Tráiler: Edge of Darkness
Al límite: Mel Gibson, padre a la caza
¿Debo ir a verla? Interesante thriller de tono adulto con un Mel Gibson inesperadamente sobrio

El neozelandés Martin Campbell es uno de esos artesanos a la vieja usanza que todavía pululan por un Hollywood lleno de falsos autores y cineastas serviles sin talento. Sin ser ni mucho menos un director con un mundo propio y reconocible, el realizador sí ha conseguido que gran parte de sus cintas siempre tengan una cierta dignidad, ausente en gran parte del cine comercial actual. Su carrera tiene algún título destacable (‘Casino Royale’, ‘La máscara del zorro’), alguna medianía agradable (‘Goldeneye’, ‘Límite vertical’) y algunos tropiezos no demasiado sonrojantes (‘Amar peligrosamente’, ‘La leyenda del zorro’). Al límite nos vuelve a demostrar que es un cineasta sobrio, atento a las interpretaciones de los actores y no dado a modernidades superfluas.

No obstante, Campbell parte esta vez con ventaja: él fue el realizador de la serie de la BBC en la que se inspira el largometraje. El director parece  a gusto moviéndose en este thriller sobre un policía que investiga la muerte de su hija y descubre una compleja trama relacionada con la Seguridad Nacional de Estados Unidos. El cineasta y sus guionistas se centran principalmente en los personajes y despachan de manera seca los momentos de acción. Es curioso que, frente a la espectacularización a la que estamos acostumbrados en el cine actual, el director y los guionistas apuesten por una acertada brusquedad. De esta manera, el asesinato de la hija del policía se liquida en escasos segundos y sin excesos melodramáticos. Igualmente el atropello de una de las amigas de la fallecida es decididamente  imprevisto y crudo. Quizá el deseo de sus responsables sea hacer más una moderna película de cine negro, donde la descripción de tipos turbios y ambientes corruptos es tan importante que la propia acción, que en ofrecer un filme lleno de persecuciones y efectismos varios.

Dentro de este tono de sobriedad, Mel Gibson da una verdadera lección de cómo madurar frente a la cámara. El actor deja los tics de su juventud y su tendencia al histrionismo para interiorizar la angustia de un defensor de la ley que se salta las normas para hacer justicia contra aquellos que se encargaron de matar a su hija. En cierta manera, los guionistas, el director y el propio intérprete intentan que comprendamos que  la venganza del protagonista está movida por el dolor y la indefensión frente a un sistema corrupto. Pese a la tentación de hacer un filme populista, la película no cae nunca el espíritu pseudofascista de muchos justicieros que poblaron algunas cintas de los setenta y ochenta. No hay en esta ocasión ningún ensalzamiento del ojo por ojo.

Sin embargo, aunque la película atesore más bondades que defectos, un cierto embaramiento a la hora de articular la oscura trama que investiga el personaje de Mel Gibson y un cursi final restan algunos puntos a este más que decente largometraje policiáco.