El Hombre Lobo. Luna Nueva no, Luna Llena

Título: El Hombre Lobo
Título original: The Wolfman
Director: Joe Johnston
Género: terror
Duración: 98 minutos
Intépretes: Benicio del Toro, Anthony Hopkins, Emily Blunt, Hugo Weaving
El Hombre Lobo, trailer español
El Hombre Lobo, nuevo póster
The Wolfman, trailer y primeras fotos
¿Debo ir a verla? Sí, serie B de cien millones de dólares. ¿Algún problema?

Hacía meses que una película no me despertaba tales sentimientos encontrados. Por un lado, El Hombre Lobo me resulta uno de los films más actractivos que me voy a encontrar en meses, debido a su mezcla de terror clásico y gótico con moderno (atención a su inesperada violencia), todo refundido con el aroma a serie B esperable de su director. He disfrutado muchísimo a lo largo de todo su metraje, pese a algunos elementos que le ponían freno a ese sentimiento. Pero a la vez, también es cierto que se notan algunos de los defectos típicos de una criatura cuyo parto ha sido tan dificil. Y es que El Hombre Lobo ha sido fruto de cambios de director, de guión, de montaje, de música… hasta llegar al escueto film que nos ocupa. Paradójicamente, algunos de esos defectos hacen que, a mis ojos, parezca incluso mejor.

Por un lado, el film de Joe Johnston es serie B camuflada de superproducción, lo cual para algunos convertirá El Hombre Lobo en un film rematadamente malo, pero para mí no. Tiene más puntos en común con la malísima ‘Parque Jurásico III’ de Johnston que con el  ‘Dracula’ de Coppola. Pero no huyan todavía, por favor. El film tiene todo lo deseable de una película de monstruos de la Universal, cierto ramalazo irónico que nos recuerda a ‘Un hombre lobo americano en Londres’  (presente en sus escenas más violentas, y atención al momento Piccadilly Circus); pero a la vez respeto a sus personajes y cierta seriedad, virtud que quizá provenga del guión original de Andrew Kevin Walker, autor de ‘Seven’ y ‘La habitación del pánico’.

El montaje (en el que ha colaborado incluso el excelso Walter Murch) es ajustado, y en los escuetos noventa y pocos minutos que dura (qué maravilla) no hay ni un sólo minuto que perder. Tiene El hombre Lobo un tono entre ligero y escueto, pero a la vez emotivo y sórdido, que hace que nos impliquemos, y que es lo que personalmente me ha capturado. No obstante, el film está aquejado de diversas arritmias:  se acelera o se frena solito arruinando el suspense de algunas escenas (como las del ataque en el poblado gitano, con una planificación apresurada y confusa), pero no llega a desvirtuar la esencia. Ojalá Murch, o Johnston, dijeran alguna vez qué diablos han estado enredando en el film para tener tantos problemas: sería una clase magistral maravillosa.

El guión, escrito por demasiados guionistas, desaprovecha algunos personajes (como el del propio protagonista Lawrence Talbot, o el de Emily Blunt) y acelera demasiado algunos episodios que daban para más, como el del psiquiátrico (que no obstante tiene dos de las mejores escenas de la cinta: la conversación de Talbot con su padre, un Anthony Hopkins hermético pero brillante por momentos, y la conversión en monstruo ante toda una platea de científicos y que culmina de forma sangrienta). Pero reserva escenas con algunos diálogos ciertamente brillantes (por escuetos y misteriosos) y carece de ramalazos de falso psicologismo. Nadie esperaba de El Hombre Lobo un thriller al estilo Seven, y eso parece estar diafanamente claro a lo largo de su desarrollo.

Es agradecible, también, que Johnston haya conseguido que Universal estrene el film con la “R” de Restricted en las salas americanas. Un servidor no se esperaba la oleada de cabezas cortadas, miembros cercenados e intestinos en una cantidad ciertamente agradecible, que colabora a hacer de El hombre Lobo una aceptable montaña rusa. Las tres transformaciones de Benicio del Toro están francamente bien, y no se abusa de los efectos visuales. No obstante, su director no saca las cosas de quicio y la sangre (digital, qué le vamos a hacer) brota con elegancia y sin excesivos subrayados. El ambiente logrado es absolutamente arrebatador, e incluso las texturas digitales de algunos momentos se integran no del todo mal en el conjunto. Johnston tiene tiempo de permitirse detalles que palian, en parte, las convenciones del guión, como ese plano de las manos ensangrentadas tocando el piano.

En definitiva, no sé que impresión va a causar al personal El Hombre Lobo. Personalmente, la deseo la mejor de las suertes. Representa un tipo de cine que me gusta ver, y que parece que no encaja con el subidón de adrenalina o la última sensación en piruetas, sustos o efectos visuales. También carece de la retórica de Fincher o Haneke, si me permiten la ida de olla. Lo fundamental era otra cosa: es un film irregular, exótico, romántico, austero y más atado a un espectáculo de barraca de feria que a unas gafas 3-d, con perdón de la espléndida ‘Avatar’. A diferencia de otros films aclamados este año por un elemento u otro, ya sean buenos o malos, éste se trata de un film con corazón del primer minuto al último, está vivo pese a sus defectos, y eso es todo lo que importa.