Crítica: Tiana y el sapo

Título: Tiana y el sapo
Título original: The princess and the frog
Director: Ron Clements, John Musker
Género: animación
Intérpretes (V.O.): Anika Noni Rose, Keith David, Bruno Campos, Michael Leon Wooley
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¿Debo ir a verla? Regreso por la puerta grande al cuento de hadas de Disney. No es perfecta, quizá tampoco lo necesita.

El regreso de Disney a la animación tradicional y en 2D es un hecho a celebrar. El éxito de las producciones Pixar y las últimas películas de la compañía, ciertamente mediocres, acabaron de hundir el invento. Pero no todo depende de la vanguardia técnica, y John Lasseter lo sabe. Paradójicamente, el hombre que convirtió Pixar en la referencia técnica y narrativa en cuanto a cine de animación se refiere, ha sido el responsable, desde su nueva y privilegiada silla en Disney, de impulsar un proyecto como Tiana y el sapo, un film que en nada o poco desmerece a los grandes títulos clásicos de la compañía.

Lo mejor de Tiana y el sapo es que ignora completamente que los años han pasado. Se trata de un film no sólo brillante técnicamente, capaz de callar la boca de aquellos que lo acusen de vetusto o voluntariamente obsoleto. Ni reformula ni apela a la nostalgia, simplemente es. Personalmente no sé de dónde sale la percepción de que los films de Disney son rancios: cuando acierta, lo hace de verdad, y el patrón tradicional de su cine ha proporcionado clásicos del entretenimiento que no tienen parangón y que son capaces de inspirar a creadores muy diferentes.

Tiana y el sapo tiene todo lo que debe tener un espectáculo Disney en su faceta más clásica: una princesa, un romance, sentido del humor, oscuridad y terror y un punto de drama. Apenas nada falla en la mayoría de sus pasajes, como en aquellos desarrollados en los pantanos (y donde conocemos a dos de los mejores personajes de la función) o incluso en el desenlace, algo apresurado (atención al trágico y bello destino de algunos de los protagonistas).

No obstante, sí hay una serie de handicaps que, pese a no empañar en exceso el resultado final, si lo debilitan un tanto. Las canciones de Randy Newman, en su mayoría y como es habitual en él, no son tan retentivas como algunas de las compuestas en el pasado por, por ejemplo, Alan Menken o Hans Zimmer (por citar los más recientes); y aunque su partitura es esforzada y funcional, no brilla al nivel de excelencia al que la compañía nos tenía acostumbrados.

Y como siempre, el guión podría haber explotado algo más a su villano principal y dar más empaque a ciertas situaciones y personajes (como el del príncipe Naveen), o quizá potenciar la integración de los números musicales en la trama. No obstante, es igualmente cierto que la mayoría de los aciertos vienen precisamente del desarrollo de la historia, bastante sólido en el boceto de la relación entre Tiana y el sapo.

En fin, que la vuelta a las formas tradicionales en Disney –en fondo y forma- sólo puede ser calificada de triunfo. Que el trofeo anual se lo lleve Pixar, y con cierta comodidad, no supone impedimento alguno para ensalzar un film familiar que sorprenderá a los que vaticinaban, con demasiada satisfacción y mucho desacierto, el fin del concepto Disney: films que ponen las cosas en su sitio, donde lo bello y lo siniestro son categorizados debidamente y sin ambigüedades para su público (¿qué hay de malo en esto?) y en los que, pese a quien pese, sí hay lugar para los matices morales.