Navidades 2009, Navidad sin Navidad (1): Eyes Wide Shut

Está claro que no todo el mundo vive las navidades de la misma manera, ni tiene por qué sentir apego alguno a las fiestas más importantes del mundo occidental. Pero qué duda cabe de que las navidades y su significado cultural pueden resultar un estimulante telón de fondo para historias poco convencionales, donde el tradicional empacho de ‘buenos sentimientos’ se ve sustituido por una visión cínica y despiadada del alma humana que contrasta con las luces y el hipócrita festival consumista que durante el mes de diciembre invaden nuestras vidas.

Por ello, he decidido dedicar durante este mes de diciembre cuatro artículos a cuatro conocidas películas de muy distinto pelaje, pero que coinciden en ambientar sus historias sobre cierta sordidez humana durante la Navidad. Para empezar, comentaré en este artículo la película póstuma de Stanley Kubrick, Eyes Wide Shut, impresionante aunque irregular retrato de una ‘crisis de pareja’ (por llamarlo de alguna manera) en el escenario de la opulenta Navidad neoyorquina.

Eyes Wide Shut es un relato de marcado tono onírico (no en vano, se basa en la novela ‘Relato Soñado’, de Arthur Schnitzler), en el que Tom Cruise se deja seducir por diversas fantasías de infidelidad después de que su mujer (Nicole Kidman) le haya confesado, en plena fumada de marihuana, que en una ocasión estuvo a punto de abandonarle a él y a su hija por un desconocido en un hotel donde pasaban las vacaciones. Las luces de Navidad, especialmente durante la secuencia inicial de la fiesta, introducen al espectador en una atmósfera irreal, que bien se puede identificar con la ‘máscara’ que mucha gente utiliza al relacionarse con otras personas, e incluso con los seres queridos.

Asimismo, los típicos valores navideños son puestos en ridículo en cuanto los personajes de la película comienzan a desprenderse de esa máscara para con los demás, y revelan su verdadera naturaleza. El adulterio (se entiende que habitual) del personaje de Sidney Pollack, la revelación de Nicole Kidman, y la sorprendente declaración de amor de la hija de un paciente del protagonista, invitan al actor de la vena hinchada en la frente a deshacerse de su propia ‘máscara’, y dejarse llevar por sus instintos más primarios en busca de una experiencia sexual pura y dura.

Resulta paradójico que, en el momento álgido del film, Cruise se vea envuelto en una verdadera ‘fiesta’ de máscaras, con su instinto morboso totalmente desatado. Aquí los símbolos navideños han desaparecido del todo para dar lugar a un explícito ceremonial sexual de reminiscencias paganas, casi al estilo un akelarre. Tiene sentido esta relación entre la abierta celebración religiosa y el carácter secreto de la que no lo es, pues en realidad, las tradiciones navideñas son a su vez la fachada sobre la que se perpetúan ritos de origen pagano relacionados con el solsticio de invierno.

Sin embargo, Stanley Kubrick (debido quizá a su avanzada edad mientras rodaba), se muestra insólitamente posicionado hacia una tesis sobre las relaciones de pareja que podríamos entender como conservadora. Quizá sea la gran broma final de este film, ya que a pesar de poner en evidencia las hipocresías de la Navidad, al final lo que queda es un cierto sentido de la ética y la moral de toda la vida, que parece ser la clave de lo que podría ser la felicidad en pareja.

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